『キス・オブ・ザ・スパイダーウーマン』レビュー：堅実ではあるが画期的ではないミュージカル映画

マヌエル・プイグの小説「Kiss of the Spider Woman」は、さまざまなメディアで成功を収めています。プイグ自身がこの作品を戯曲化し、ジョン・ハート、ラウル・ジュリア、ソニア・ブラガ主演でオスカー賞を受賞した映画となった。最近では、ジョン・カンダーとフレッド・エブの音楽とテレンス・マクナリーの本によるブロードウェイ・ミュージカルに発展しました。

*ドリームガールズ*や*ゴッズアンドモンスター*などの映画監督ビル・コンドンが、今回はジェニファー・ロペス主演で新たな映画化をスクリーンにもたらします。このバージョンは舞台版とは異なりますが、核となるストーリーは一貫しています。アルゼンチンを舞台に、同性愛者であることを理由に投獄されたモリーナ（自分たちは同性愛者ではなく女性であると主張）と、マルクス主義の信念により汚い戦争に巻き込まれた政治犯バレンティンの物語です。最初は見知らぬ人でしたが、苦難やロマンスの開花、そして最も重要なことに、モリーナがヴァレンティンに伝えるクラシック映画の生き生きとした説明を通じて、二人は心を通わせます。

モリーナは、ヴァレンティンと共演した映画に出演している女優イングリッド・ルナに魅了されています。ルナは、モリーナ自身の女性らしさの探求を表しており、また、モリーナがよく想像する魅力的で危険なキャラクターを体現しています。モリーナはアルゼンチン政府のために秘密裏に活動し、政治犯バレンティンから情報を引き出そうとしている。この物語は、刑務所生活の厳しい現実と、モリーナが映画の力でヴァレンティンのために作り出す手の込んだ空想を対比させています。オリジナルのストーリーはルナが主演する複数の映画を題材としていましたが、この改作では囚人たちが共同で脱出するきっかけとなる単一のミュージカルに完全に焦点を当てています。

コンドンの映画は、ファンタジーと現実を明確に区別する視覚的なスタイルを使用しています。ファンタジーシーケンスは古典的で魅力的なハリウッド映画のようにデザインされていますが、刑務所のシーンは意図的に暗く無色になっています。このコントラストはあまりにもはっきりしているので、なぜ最近の *ウィキッド* 映画では同様の鮮やかな色が使われなかったのかと不思議に思うほどです。「Kiss of the Spider Woman」の現実的なシーンでさえ、どこか人工的に感じられ、実際に映画のエンターテイメント性を高めています。この世界の分離は、トッド・フィリップスが *ジョーカー:フォリー・ア・ドゥ* で試みたものに似ていますが、その映画のシニカルなトーンとは異なり、*キス・オブ・ザ・スパイダーウーマン* は俳優とストーリーに対して心からの愛情を感じています。

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かなり標準的な映画制作の選択にもかかわらず、*Kiss of the Spider Woman* はファンタジーを掘り下げたときに輝きを放ちます。彼の「ドリームガールズ」と同様に、この映画の成功はコンドンの監督よりも、原作の力強さと俳優たちの魅力的な演技に大きく依存しています。絶好調のコンドンは、明らかにスタンリー・ドーネン、ジーン・ケリー、ヴィンセント・ミネリといった音楽界の巨匠からインスピレーションを得て、象徴的な瞬間を巧みに再現している――『雨に唄えば』のシド・チャリシーを思い浮かべてほしい。たとえ彼自身の演出が必ずしもミュージカルの魅力を完全に捉えているわけではないとしても、彼がミュージカルに深い愛情を持っていることは明らかです。

このショーは間違いなく他の作品から借用していますが、それを効果的に行っています。音楽はカンダーとエブの最も強力なものではありませんが、曲は依然として楽しいもので、特に「Where You Are」はキャッチーであり、トラウマと断絶のテーマを力強く探求しており、デュオの特徴である鋭いエッジを示しています。監督が現実的なシーンで舞台ショーの映像を使用しているため、残念なことに、現実と幻想の間の有意義な比較が作成されるのではなく、それらのシーンが平坦に感じられます。完全に成功したわけではありませんが、このコントラストが狙いだったのかもしれません。エブによる未使用の歌詞をいくつか使用した新しく書かれた曲は、シンプルだが心地よく、ありがたいことに、このバージョンでは、同じ原作をリン＝マニュエル・ミランダが以前翻案したものの残念だった落とし穴が回避されている。初期の作品ですでにおなじみの「An Everyday Man」のような曲がぴったりとフィットします。

ミュージカル映画では、元になった原作の政治的およびテーマの複雑さを単純化するのが一般的であり、*Kiss of the Spider Woman* も例外ではありません。 1970 年代から 80 年代初頭の軍事政権下のアルゼンチンでの生活体験を完全に捉えることはできませんが、アーティストたちがどのように当時の政治を自分の作品に組み込んでいるかを見るのは依然として興味深いものです。コンドンもマクナリーも、政治犯が耐える苦しみや拷問を幅広く描くことに重点を置いており、中心的な関係の根底にあるトランスジェンダーのテーマについては深く掘り下げていない。しかし、主演俳優たちはその痛みを効果的に伝えることに成功しています。

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パフォーマンスには意図的に演劇的な性質があり、この大げさなストーリーにぴったりで、まるで俳優が大勢の観客を前に芝居をしているかのようです。これは、このようなドラマチックなセンスのある映画にはうまく機能し、ルナは一貫して強いですが、トナティウ（彼/彼らの代名詞を使用する）は本当に輝いています。彼らの魅惑的な目とエネルギーは、たとえ毒殺されたり、仲間の囚人を尋問したりするような困難なシーンであっても、彼らが古典的なハリウッドミュージカルの主役であると信じさせます。ジェニファー・ロペスはイングリッド・ルナ役に完璧に配役されており、彼女の演技は彼女の公の人格にとって自然であると同時に、映画全体にその影響が強く感じられるリタ・ヘイワースのような象徴的な女優への愛あるオマージュのように感じられます。

最近のミュージカル映画の失望にもかかわらず、*ウィキッド*、*エミリアペレス*、*ティック、ティック… ブーム!*、*ジョーカー:フォリーアドゥ*などの映画は、このジャンルへの信頼を完全には回復していませんが、ミュージカルが成功するのを見るのは依然として歓迎です。『スパイダーウーマンのキス』は、ジョン・コンドンがボブ・マーシャルとともに見事に翻案した『シカゴ』や象徴的な『キャバレー』には及ばないものの（ボブ・師匠の天才性を再現できる人は誰もいません）、それでもたとえ少しの間であっても、その物語に引き込まれやすいのです。

2025-10-09 22:40