『ザ・フロント・ルーム』レビュー：A24の意地悪なハグススプロイテーション映画は怖くも面白くもない

かなりの人生の紆余曲折を乗り越えてきた者として、「ザ・フロント・ルーム」には面白さと不快感が入り混じった奇妙な感覚を私に残したということを告白しなければならない。この映画の老化の描写、特にソランジュ役のキャスリン・ハンターの力強い演技は、間違いなく魅力的です。たとえ彼女が痕跡を残したとしても、彼女の歯ごたえのある引き延ばしと悪びれない膀胱の問題を備えた彼女のキャラクターは、目を見張るものです…まあ、「不快さ」とだけ言っておきましょう。

やがて、老化による不都合が私たちの体に徐々に侵入し、健康や丈夫な歯など、これまで当たり前だと思っていたものに容赦なく影響を与えることは避けられません。映画『フロント・ルーム』は、デビュー作の監督マックスとサム・エガーズ（マックスと『ライトハウス』で一緒に仕事をした著名なモダンホラー監督ロバート・エガーズの兄弟）が共同脚本を書いた作品だが、老化を感じている人にしか耐えられないかもしれない失禁、面白い、怖いなどの関連の課題。そうでなければ、『マクベスの悲劇』でオスカー賞にノミネートされたキャスリン・ハンターの力強い演技を除けば、この視覚的には魅力的だが退屈な映画のほとんどは無関心になってしまうかもしれない。

前かがみで見当識を失い、独特のよどみない口調で話すハンターは、誰かの物理的な姿ではなく、こっそり侵入するソランジュのキャラクターを微妙に操作している（繰り返しのヒントとは対照的に、「フロントルーム」は超自然的なホラーの文脈で憑依を中心に展開しているわけではない）ではなく、義理の息子ノーマン（アンドリュー・バーナップ）と妊娠中の妻ベリンダ（ブランディ・ノーウッドが説得力を持って演じた）の家に行きます。南軍の娘たちからの証明書とベリンダに対する度重なる軽蔑的な発言により、ソランジュは明らかに人種差別的な傾向を示している。しかし、この信心深い年配の女性について若いカップルが最終的に最も不安に感じているのは、彼女の嫌悪感というよりも、彼女が膀胱と腸の機能をコントロールできないことだ。

ソランジュさんの排泄物が自宅のさまざまな場所を頻繁に汚染しており、映画製作者らがこれを描くことを躊躇していないことを考えると、彼らが正当な議論をしている可能性はある。汚れはいたるところにあり、ベリンダの手、電話、衣服にも付着している。ある例では、彼女は汚れたシャツを長時間着続けるが、これは映画のグロテスクへの焦点を強調するために意図的に選択されたものと思われる。（彼女が汚れたシャツを着続けることになるこの決定は意図的に行われているように見え、この映画が不快なイメージを強調していることを強調する役割を果たしている。）

映画愛好家として、私はしばしば映画の中のソランジュのような人物について思いを巡らせます。なぜ彼女を適切な施設に入れないのか疑問に思うかもしれません。そう、それがソランジュが行う取引だ。彼女は人生の最後の段階を彼らと一緒に過ごし、彼女が亡くなった後、彼女の相当な遺産は彼らのものになる。夫婦は確かにそのような棚ぼた的な恩恵を受ける可能性があります。剥がれ落ちた壁紙とまばらな家具で飾られた彼らの古い家は、早急に改修が必要であることが、セット装飾家のローレン・クロフォードとプロダクション・デザイナーのメアリー・レナ・コルストンによって巧みに描かれている。さらに、人類学教授のベリンダも、最も価値あるものを見落としがちな彼女の分野の容赦のない性質を考慮すると、キャリアの中で同様の苦境に直面している。こうした状況を理解すると、ソランジュによって平穏な家庭生活に一時的な混乱や宗教的狂信がもたらされることを彼らが容認するのは合理的であるように思われる。

しかし、ベリンダは当初予想していたよりもはるかに大きな苦境に立たされていることに気づきました。これは主に夫の卑劣さによるもので、夫は頻繁に彼女を捨て、困難なソランジュを彼女に一人で対処させた。ソランジュは、「M-E-double-S」または耳をつんざくような笛の失禁アナウンスと、多足昆虫の足のように家の周りをトントンと叩く2本の杖で、特に迷惑でした。驚くべきことに、ハンターはソランジュのぬるぬるした身体的および聴覚的特徴を驚くべき特異性と敏捷性で描写することに優れています。

しかし、この映画は、彼女の野心的な存在に値するには、あまりにも幼稚で浅薄で、攻撃的ですらある場合が多い。はい、このサブジャンルが「ハグスプロイテーション」と呼ばれるのには理由があります。これは、「X」や「バーバリアン」などの最近のはるかに優れた映画にも使用できます。このラベルは、私たちの人生の後半で、（女性として）肉体的にも精神的にもどうなるのかという、私たちの内なる恐怖を利用する許可をクリエイターに与えています。問題は、『ザ・フロント・ルーム』がこのコンセプトに何ら抜け目なく取り組んでおり、最終的には胃をかき乱すだけの作品に落ち着いているということだ。

『フロント・ルーム』は、その宣伝資料だけでなく、上映期間全体を通じてホラーのテーマの示唆に満ちていますが、本物のホラー映画に期待される本物の恐怖を提供することはできません。本質的に、この映画は実際の恐怖を生み出すという点では不十分であり、古典作品を何気なく引用することでホラーのジャンルと結びつけようとしているが、これらの試みはかなり想像力に欠けており、本物の恐怖の感覚を生み出すことができていない。たとえば、電話でソランジュの声が「こんにちは、ノーマン、こちらはあなたのお母さんです」とささやくとき、あなたはすぐに「サイコ」へのうなずきを認識するでしょう。同様に、不気味な見た目の人々のグループがベリンダの隆起に媚びるシーンは、登場人物の名前が大文字で表示されると「ローズマリーの赤ちゃん」を思い出させます。しかし、これらのオマージュは、その単純さと作家が本格的な展開に消極的であるため、インパクトに欠けています。

映画愛好家として、「ザ・フロント・ルーム」は、年配の登場人物を屈辱にさらし、彼女を真の悪夢のような義母にすることでそれを隠蔽することで、あなたの寛容さに挑戦します。同様に、ベリンダの人種的アイデンティティと彼女が遭遇する微妙な人種的偏見も浅薄な方法で扱われます。この映画には、モーツァルトとショパンの美しいメロディーが組み込まれており、ベリンダの育む母性本能とソランジュの幼児性の気まぐれを対比させる 2 つの印象的なモンタージュが作成され、産後の生活と存在のサイクルの課題が微妙に描かれています。残念ながら、「The Front Room」のメリットはそこで終わりです。映画の残りの部分は過酷で罰的なものです

2024-09-06 01:01