映画の愛好家として、そして人生経験の研究者として、『エニウェア・エニタイム』は素晴らしい作品だと言わざるを得ません。ミラド・タンシール監督は、不朽の名作『自転車泥棒』にイタリア移民としての独自の視点で新たな命を吹き込んだ。
本質的に、「Anywhere Anytime」は不朽の名作「Bicycle Thieves」を現代風にアレンジしたものです。イラン生まれのミラド・タンシール監督は、ヴィットリオ・デ・シーカのネオリアリズムの古典を現代に合わせて巧みにアップデートしました。祖国の文化的ニュアンスとイタリア移民としての個人的な経験を組み込むことで、彼は明らかに彼自身のリメイクを作り上げ、他とは一線を画すものにしました。
この映画は、トリノに住むセネガルからの不法移民であるイッサ（イブラヒマ・サンボウ）に焦点を当てています。彼はさまざまな臨時の仕事に就き、常に警察の監視を避けています。イッサを匿うことや、増え続ける罰金を支払うストレスに圧倒された上司が、イッサを市場の低賃金屋台から解雇することを決めたとき、彼は予測不可能なギグワークの世界で生きていくことになる。
彼の法的地位のせいで、テーブルでできるまともな仕事を見つけるのは難しい。しかし、彼の友人で移民仲間のマリオ（ムサ・ディコ・ディアンゴ）は、フードデリバリーアプリの仕事を紹介したり、イッサにスマートフォンを貸してくれたりして、彼を助けてくれます。最大の問題は、イッサが自転車を所有しておらず、中古の自転車を入手するためだけに精力的に交渉しなければならないことです。これは、イッサが直面する多くの屈辱の 1 つです。デ・シーカの原作と同様に、イッサの自転車は最終的に盗まれ、彼に残された選択肢は限られていますが、それを見つけようとすることになります。
この映画は「自転車泥棒」と同様の基盤を共有していますが、その独特の文化的側面が独特の物語の展開につながります。たとえば、オリジナルの映画の状況とは異なり、イッサは国外追放の危険があるため、捜索の助けを警察に求めることができません。さらに、彼はイタリア語を理解できるものの、ウォロフ語が母国語であるため、頻繁に言語と人種の壁に遭遇し、地元のコミュニティは彼を疑いの目で見がちです。
これは、デ・シーカのオリジナルを指すために使用される用語です。自然でわかりやすい言葉で言うと、「ドゥリングトゥ・デ・シーカのサンダーサイド・トゥンシルズアンダートゥドゥルト・デュルデュール」「シーカの勉強不足、アンダーチューリストへ」です。
「アフリカや中東のキャッチーな曲で中断された長い沈黙の合間に、映画『Anywhere Anytime』は労働移民の経験を反映したサウンドトラックを作り上げています。活気に満ちた文化的回想と対照的に、熟考、心配、内省の瞬間を提供します。このユニークな音楽的アプローチがこの映画の最も印象的な特徴かもしれませんが、この映画が常に視覚的に魅力的なのは間違いなくそれだけではありません – ジュゼッペ マイオの映画撮影は、映画の他の登場人物と同じくらい鮮やかにトリノに命を吹き込んでいます – しかし、それは必ずしもそうではありません。 『自転車泥棒』が画期的な自然主義で永続的な影響を残したとは異なり、この聴覚的表示を超えて映画撮影の限界を押し広げています。」
すべての映画に必須というわけではありませんが、「Anywhere Anytime」をモチーフとして使用すると、批判的な再解釈というよりもオマージュのように見えます。しかし、それは現代化されたオマージュとしても効果的に機能します。撮影監督のジュゼッペ・マイオは、ボケ味とソフトフォーカスで夜のシーンを照らし、カルロ・モントゥオーリによる「自転車泥棒」のディープフォーカス撮影とは視覚的に大きく異なり、登場人物に生き生きとした触感を与えています。これはこれまでのビジュアルの中で最も詩的な出発です
重要なのは、「Anywhere Anytime」はオリジナルの基本構造を維持しながら、異なるテーマの道に導く微妙なバリエーションを組み込んでいることです。タンシールでは、父と息子の関係は、イッサと難民仲間のアワ（サクセス・エデマキオタ）が関わるロマンチックな陰謀に置き換えられます。しかし、彼らのロマンスは愛だけではなく、安定への夢でもあります。イッサの自転車は、この物語の中で複数の目的を果たしています。自転車は、配達を通じてささやかな収入を得る手段を彼に提供するだけでなく、夜に紛れてのんびりと乗り物を楽しむ方法も提供し、混雑した一時的な生活からの逃避を提供します。生活条件。この映画は、一茶の強い労働倫理と充実した人生への切望を、私たちの共感を呼ぶ説得力のある理由として描くことを躊躇しません。
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2024-09-04 23:48