ギレルモ・デル・トロがフランケンシュタインに加えた9つの最大の変更

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私はギレルモ・デル・トロ監督によるフランケンシュタインの演出を心待ちにしていましたが、それは見事に実現しました。これは、古典的な物語の単なる再話ではありません。それは真の再想像のように感じます。デル・トロはいつものように、モンスターに信じられないほどの感情的な重みをもたらし、美しさと恐怖が別個のものではなく、深く結びついている世界を構築しました。このフランケンシュタインは、単に生命の創造と死の恐怖についての物語ではありません。それは、愛、戦争の永続的な傷跡、トラウマが家族にどのように響くか、そして最終的には人間であることの意味についての、包括的で悲痛な物語です。

メアリー・シェリーの原作にインスピレーションを受けながらも、ギレルモ・デル・トロはストーリーに大幅な自由を与え、場所、登場人物、核となるアイデアを変更しました。彼はこの生き物を警告の物語としてではなく、人類そのものを反映する鏡として提示します。最終的な作品は明らかにデル・トロのもので、豊かで美しく書かれ、思いやりに満ちています。新しいキャラクターを紹介し、おなじみのキャラクターに新しい運命を与えることで、彼はシェリーの古典を時代を超越した芸術作品に昇華させました。

ギレルモ・デル・トロ版のフランケンシュタインには、原作との 9 つの大きな違いがあり、真にユニークな翻案となっています。

9
時間と戦争の設定の変更


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シェリーの原作小説は 1700 年代後半が舞台でした。ギレルモ・デル・トロは物語をクリミア戦争時代（1853～1856年）にアップデートした。この変更により、ヴィクター・フランケンシュタインは、原作のように遺体を盗む必要がなくなり、一貫した遺体、つまり戦争の犠牲者を得ることができるようになりました。歴史的に、医学部には十分な死体が不足しており、墓荒らしの闇市場が発生していたため、医学研究のための遺体を入手することは困難であった。

この変更はストーリー自体に関するものだけではありません。それは、ギレルモ・デル・トロ監督がデビルズ・バックボーンやパンズ・ラビリンスなどの映画で探求した戦争のテーマと結びついています。物語を戦時中に設定することで、デル・トロは暴力がどのように繰り返されるか、野心が抑制されない危険性、そして帝国によって引き起こされる害についてコメントすることができます。人類が自らを滅ぼそうと決意しているように見える様子は、生命を創造しようとするヴィクターの危険な探求にも反映されています。ビクターの科学的研究は、最終的にはすでに生と死の制御に執着している世界を反映しています。

8
ヘンリッヒ・ハーランダーの紹介


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メアリー・シェリーの小説では、ヴィクター・フランケンシュタインは、プライドと人生そのものをコントロールしたいという願望に突き動かされて、密かに自分の生き物を作り出します。ギレルモ・デル・トロ監督の映画化作品では、ヴィクターのサポーターとなる新キャラクター、ヘンリッヒ・ハーランダーが追加される。ハーランダーは、医学会議で科学的アイデアを熱心に発表しているビクターに気づき、ビクターの研究室と実験に資金を提供することにしました。

後に、ハーランダーが梅毒の末期症状にあり、脳をクリーチャーに移植することで不死を達成したいと考えていることが判明した。これは、一部の裕福な人々が自分の寿命を延ばすことに執着している現在の状況を反映しています。ハーランダーは現代の戦争利得者の代表でもあり、デル・トロは彼を利用して戦争と兵器が利益によって動かされる方法を批判している。

7
フランケンシュタイン一家とヴィクターのバックストーリーに大きな変化


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メアリー・シェリーの小説では、ヴィクター・フランケンシュタインは、キャリアよりも家族を優先した政府職員アルフォンスの息子である。アルフォンスは、長生きする愛情深く協力的な父親として描かれています。ビクターの母親キャロラインは猩紅熱で亡くなりますが、映画化でよく描かれるような出産時ではありませんでした。この喪失はビクターに大きな影響を与え、死を克服するという強迫観念に火をつけます。この本には、ほとんどの映画版には登場しない兄弟アーネストも登場し、一部の翻案とは異なり、ウィリアムを幼い子供として描いています。

ギレルモ・デル・トロは、フランケンシュタインの父親の名前を単に変更するだけではなく、彼を一人の人間として再考しました。映画では、父親のレオポルドは外科医であり、ヴィクターに対して厳しく批判的で精神的に虐待する親でもあります。彼はビクターに科学を教育するだけではありません。彼は、成功とコントロールだけが重要であるという信念を植え付けます。この虐待的な教育が、最終的にビクターを自分の創造物にとって恐ろしい父親に変える原因となっています。

6
エリザベスの役割の変化


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ミア・ゴスは、ギレルモ・ デル・ トロ監督のフランケンシュタインで、原作から大幅に変更されたキャラクター、エリザベスとして素晴らしい演技を披露します。映画では、エリザベスはヘンリー・フランケンシュタインと親戚関係にあり、ウィリアムと婚約しており、フランケンシュタインの兄弟とロマンチックな状況に一時的に巻き込まれます。しかし、メアリー・シェリーの小説では、エリザベスはフランケンシュタイン家に引き取られた孤児であり、時にはいとことして、また時には救出された一般人として描かれている。彼女は最終的には結婚することを期待してビクターの養妹として育てられ、彼女の姓はハーランダーではなくラヴェンツァです。

原作小説のエリザベスは、どちらかというと消極的で浅薄なキャラクターです。ギレルモ・デル・トロはこれを劇的に変え、彼女を強い感情、知性、そして内面の深さを持った人物として描きます。デル・トロのエリザベスは、自分の意見を言うことを恐れなかった、前向きで好奇心旺盛な女性、メアリー・シェリー自身の側面を反映しているようにさえ思えます。ヴィクターを崇拝する本とは異なり、このエリザベスは彼に深く憤り、憎むようになります。そして、彼女とその生き物とのつながりは、デル・トロによるフランケンシュタインの翻案によって追加されたユニークな要素です。

5
ヘンリー・クレヴァルとジュスティン・モリッツの不在


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この映画にはアーネスト・フランケンシュタインのほかに、ヴィクターの生涯の友人であるヘンリー・クレヴァルも登場しない。ヘンリーは一貫して忠実で協力的なキャラクターであり、ビクターとはまったく対照的です。ヴィクターがプライド、科学、孤独に駆り立てられているのに対し、ヘンリーは楽観主義、優しさ、そして自然と本への愛を体現しています。クリーチャーの手による彼の悲劇的な殺人は、ビクターを壊滅させます。

ジュスティン・モリッツの死はヴィクターに大きな影響を与えた。ジュスティーヌは、エリザベスと同様、困難な境遇からフランケンシュタイン家に引き取られ、乳母や家政婦として働いていた。彼女はウィリアム殺害の濡れ衣を着せられ、実際にクリーチャーによって犯された犯罪であり、処刑される。真実を知ったヴィクターは身を守るために沈黙を守る。ジュスティーヌは無実の人々の不正義と無力さを体現しており、彼女の死はヴィクターの罪悪感と絶望を増大させる。

4
老人にいくつかの変更が加えられました


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フランケンシュタインの多くの映画版や書籍版では、この生き物が年配の盲目の男性と関係を築いていく様子が描かれています。ギレルモ・デル・トロ監督の映画では彼の名前は出ていないが、メアリー・シェリーの原作小説では彼がデ・レイシーであることが判明している。彼は、クリーチャーが密かに見守り、世話をするために成長するフランスの農家の長です。デ・レイシーが生き物に読み書きと話し方を教えるデル・トロ版とは異なり、小説では生き物は家族がデ・レイシーの息子の婚約者であるサフィーに与えた教訓を盗み聞きすることで言語を学びます。

特に彼が最終的にデ・レイシーを見つけたとき、私はクリーチャーの物語にとても夢中になりました。彼は本当に彼と、そして彼を通して家族全員とつながりたかったのです。デ・レイシーが彼に優しさを提供するのを見るのは素晴らしかったし、彼らは実際につながりを築きました。しかしその後、家族が突然帰宅し、すべてが崩壊しました。彼らは彼の見た目に完全にショックを受けました。オオカミが関与した映画版とは異なり、老人は実際に生き残りました。ギレルモ・デル・トロは、すべてにもかかわらず、このクリーチャーがどれほど人間的であるかを強調するために、映画の中にその悲しい瞬間を入れたのだと思います。

3
ビクターはクリーチャーのコンパニオンとして機能しません


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メアリー・シェリーの物語では、クリーチャーがウィリアムを殺した後、ヴィクター・フランケンシュタインに彼のために女性の仲間を作るよう要求する。彼は、絶望的な孤独感に駆られて、そうしなければビクターの愛する人たちを傷つけ続けると脅迫しました。この生き物は、自分の人生に目的と幸福を与えてくれるのはパートナーだけだと信じています。ビクターは躊躇しながらも最終的には同意し、その生き物の仲間を作り始めます。

花嫁が完成する前に、ビクターは彼女のような生き物がどうなるか、そして彼らがどのような子孫を残すかを心配しているため、それが正しいことだと感じて彼女を破壊します。これに激怒したクリーチャーは報復として、ビクターの結婚式の日にエリザベスの部屋に侵入し、彼女を殺害します。デル・トロのバージョンでは、クリーチャーは仲間を要求しますが、ビクターは仲間を作ることをきっぱりと拒否します。原作とは異なり、映画ではエリザベスが不慮の死を迎える前に、花嫁であることを短期間体験することができます。

2
デル・トロの生き物は慈悲の象徴となる


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シェリーのクリーチャーは同情を呼び起こしますが、彼の行動は紛れもなく怪物的です。耐え忍ぶ残酷さによって憎しみに駆られ、孤独に苛まれて、彼は暴力に訴えます。彼はミルトンの失楽園に自分自身の苦しみとの類似点を見出し、反抗的で見捨てられたサタンを同一視します。しかし、ギレルモ・デル・トロ監督はこのクリーチャーを異なる解釈で、彼をキリストのような人物とみなしている。

この映画では、十字架の形をした手術台や宗教的なイメージを連想させる赤い小瓶など、強力な視覚的シンボルを使用してテーマを伝えています。これらは、物語と生き物の優しい性質を通じて強化されます。彼は決して故意に人を殺したわけではなく、正当防衛か偶発的な行為のみであり、彼の人生はイエス・キリストと同じように苦難に満ちています。盲人は死にながらも、自分は怪物ではないと主張して友人を慰める。エリザベスはすぐにその生き物の善良さと人間性を認識し、最終的には彼を不当に扱った人々に許しを示します。

1
映画の結末は異なるアプローチをとっている


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ギレルモ・デル・トロ版の物語は、メアリー・シェリーのオリジナルの結末とは大きく異なっている。映画の中で、ヴィクター・フランケンシュタインは、彼の創造物が船に到着する前に亡くなり、依然として憎しみと生き物を破壊する意図に蝕まれています。最期の瞬間、ビクターはウォルトン大尉に復讐を続けるよう頼む。クリーチャーとビクターが再び対峙することはありません。怪物がヴィクターの遺体を発見すると、彼は悲しみに暮れ、悔いの念に打ちひしがれ、自分の創造者を公然と悼みます。映画は、クリーチャーが自らの命を絶つことを検討しているところで終わります。

映画は、船上でのビクターと彼の創造物との出会いで最高潮に達し、そこで彼らは最終的に和解します。ビクターは自分の悪行を認め、これまで欠けていた同情心をクリーチャーに示し、死に際には彼を「息子」とさえ呼んだ。彼はその生き物に、死ぬことができないなら生きる方法を見つけなければならないと言いました。最後のシーンでは、その生き物がかつて父親が説明した生命の象徴である太陽に手を伸ばす様子が描かれています。

2025-11-15 23:50