グリーグ・フレイザー：「プロジェクト・ヘイル・メアリーの秘密兵器は、10億ドルのハリウッドシリーズ2本を放棄した」

フィル・ロードとクリス・ミラーが監督した映画は、批評的にも商業的にも成功を収めました。この映画は、アンディウィアーによる人気の SF 小説に基づいていますが、ライアンゴズリングのキャラクターが宇宙の謎にさらに旅する中で、その驚くべきビジュアル、特に宇宙の鮮やかな描写がその魅力の主な理由となっています。

映画ファンとして、私は最近、グレイグ・フレイザーの素晴らしい仕事に本当に注目しています。彼は、映画デューンのような、視覚的に素晴らしい映画の撮影監督です。私はローグ・ワン: スター・ウォーズ・ストーリー の素晴らしさに衝撃を受けたことを覚えています。これは彼にとって初めての大規模なスペースオペラであり、技術的な観点から見ても非常に印象的でした。そして彼はザ・バットマンの暗く不機嫌そうな雰囲気も見事に表現しました。彼は映画を素晴らしいものに見せる方法を本当に知っています。

グレイグ・フレイザーの撮影技術が演劇体験を必需品に変える

グレイグ・フレイザーは、フィル・ロードとクリス・ミラーのユニークなクリエイティブなビジョンをプロジェクト・ヘイル・メアリーで巧みに実現させました。彼の素晴らしい仕事は、映画が国内で8,060万ドルの興行収入をあげ、週末のオープニングを成功させた主な要因となっている。注目すべきは、その収益の 20% が IMAX 上映（この映画が特に撮影され、販売された形式）からのものであり、これらの上映が提供する没入型の体験により、この映画は急速に広く人気を得ることができました。

プロジェクトヘイルメアリー のチームは映写ブースの写真を公開しており、撮影監督のホイテヴァンホイテマが特に臨場感あふれる IMAX フォーマットで命を吹き込んだ巨大なスクリーンと見事なビジュアルを強調しています。ヴァン・ホイテマは、ザ・バットマンで行ったのと同様の独自のプロセスを使用し、映像をデジタルで撮影し、その後フィルムに転送し、再びデジタルに戻すことで、より豊かで質感のある外観を作成しました。これらはすべて、映画の興奮を高め、観客が劇場で一緒に見ることを奨励するものであり、クリストファー・ノーランやドゥニ・ヴィルヌーヴのような監督が長年支持してきたことです。

映画 プロジェクトヘイルメアリー には、2001 年宇宙の旅 や インターステラー などの映画を思い出させる、古典的な SF の雰囲気があります。 2 つの異なるアスペクト比を使用して撮影されました。宇宙のシーンは 1.43:1 フォーマットであり、地球のシーンは 2.39:1 です。 IMAX シアターの 70MM フィルムで観なくても、デジタル版は信じられないほど鮮やかでカラフルです。撮影監督のフレイザーは、利用可能なテクノロジーを巧みに利用して、映画のストーリーを強化する見事なビジュアルを作成しています。これは、彼が今後取り組む予定のシリーズであるデューンやザ・バットマンのときと同様です。

地球上でも宇宙でも、フレイザーの映画撮影は独自のストーリーテリングにおいて優れています

フレイザーは、デューン: パート 2 や ザ・バットマン などの有名な映画で素晴らしい仕事をしてきましたが、プロジェクトヘイルメアリー は本当に特別な成果のように感じられます。地球を映すシーンは意図的にぼやけて古い記憶を思い出させ、観客をライアン・ゴズリング演じるライランド・グレースと力強く結びつけます。より広い 1.43:1 のアスペクト比で撮影された宇宙シーケンスは信じられないほど没入感があり、緑や赤などの色の使用により異星人の風景が美しく強調されています。 Alexa 65 カメラで撮影された傑出したショットの 1 つは、グレースがヘイルメアリー宇宙船の外に立って、惑星エイドリアンから伸びる生物のライン (「ペトロバライン」) からサンプルを収集しているところを示しています。

映画ではペトロヴァ線が真っ赤に見えたため、撮影監督のホイテ・ヴァン・ホイテマはカメラから赤外線フィルターを取り外した。これにより、シーンの色が宇宙の典型的な黒と緑から印象的な赤に変化し、美しくも地球を脅かす恐ろしい力であるアストロフェージの世界に視聴者を引き込みました。ヴァン・ホイテマは、壮大で広範囲にわたるショットを得意としているだけではありません。彼は、シーンに反応するグレースの極端なクローズアップなど、親密な瞬間を捉えることにも優れています。この映画には、こうした強烈で感情的なクローズアップが満載です。赤いビジュアルの夢のような品質をさらに高めるために、彼はカメラのレンズの前のガラスパネルの間に水を流し、魔法のような効果を生み出しました。

グレイグ・フレイザーは『デューン』と『バットマン』に参加しないかもしれないが、他の才能あるアーティストが代役を務めるだろう

プロジェクトヘイルメアリーの見事なビジュアルはその成功に大きく貢献しており、ザバットマンとデューンに欠けているものを浮き彫りにしています。フレイザーは、サム・メンデス監督のビートルズ映画4本すべてに取り組むことに専念しているため、これらのシリーズの両方を降板しなければなりませんでした。これらの伝記映画はエキサイティングなものになることが約束されているが、彼がゴッサムとアラキスの世界を構築し続けることができないのは残念だ。

撮影監督が変わったにもかかわらず、これらの映画は依然として有望に見えます。 ラ・ラ・ランド、嵐が丘、ジェイ・ケリーなどの映画で知られるライナス・サンドグレンは、デューン: パート 3 に新鮮なビジュアルスタイルをもたらしました。一方、オスカー受賞者のエリック・メッサーシュミットはザ・バットマンの続編を撮影する予定です。彼は、フレイザーによって確立されたダークで現実的な外観を維持することが期待されており、おそらくザ・キラーやマンクなどの映画の古典的な映画制作テクニックの経験を利用して、壮大な犯罪物語に独特の雰囲気を作り出します。

最終的に、プロジェクトヘイルメアリー は、その強力な脚本、監督、演技だけでなく、並外れたビジュアル作品のおかげで見事に成功しました。撮影監督は、アスペクト比やレンズの選択からショットの構成に至るまで、あらゆる映画制作テクニックを巧みに活用して、本当に驚くほど没入感のある体験を生み出します。彼はデューンの仕事を終えてSFから離れつつありますが、このジャンルでの歩みを傑作で終わらせることは間違いありません。

2026-04-01 17:05