スティーヴン・キングの 10/10 SF 傑作は、「デリーへようこそ」よりずっと前から実験されていた

ようこそデリーへ の最初のシーズンでの最大の驚きの 1 つは、ダンシングピエロのペニーワイズ (ビルスカルスガルド) が私たちと同じように時間を経験していないことが確認されたことでした。さまざまな時代における彼の出現は、突然、より意味のあるものになりました。それらは単なる象徴的なものではなく、実際に起こったものでした。ペニーワイズは歴史上の特定の時点に結びついておりません。彼は好きなように時間を自由に移動できます。

『デリーへようこそ』のエピソード 8 で特に不安になる瞬間は、ペニーワイズがマージ (マチルダローラー) に、最終的にリッチートージャー (フィンヴォルフハルト) を産むことを明かしたときに起こります。さらに不気味なことに、ペニーワイズは数年後、IT と IT: Chapter Two のイベント中にリッチーに会ったことを覚えていると主張しています。

ペニーワイズと過去とのつながりは、あらかじめ定められた運命を示唆しています。このひねりがデリーへようこその物語を拡張しましたが、スティーブン・キングは以前にも時間操作を使用してテレビでサスペンスを作り出しました。

Hulu の 2016 年のミニシリーズ 11.22.63 は、ホラーの巨匠スティーヴンキングの独特のスタイルを通して、タイムトラベルに関する魅力的な見方を提供しました。「デリーへようこそ」を楽しんだなら、このシリーズは必見であり、時間を扱う際に予想を巧みに覆すキングの才能を示しています。

11.22.63 について

キャラクターと結果によって動かされる、地に足のついたタイムトラベルストーリー

このシリーズ11.22.63はスティーヴン・キングの小説に基づいており、高校の英語教師ジェイク・エッピング（ジェームズ・フランコ）が地元のダイナーでタイムポータルを発見する物語を描いています。このポータルは一貫して彼を 1960 年 10 月 21 日へと導きます。ジェイクはすぐに、ジョン F. ケネディ大統領の暗殺を阻止するという重要な使命があることに気づきました。

ダイナーのオーナーでジェイクにその使命を課したアル・テンプルトンは、暗殺を阻止すればアメリカの歴史を改善できると信じている。ジェイクは何度も過去に戻り、1963 年 11 月 22 日を待ちながら 1960 年代初頭で何年も過ごします。しかし、失敗するたびに彼は現在に戻され、変更が元に戻されるため、努力を最初からやり直す必要があります。

1960年代にセイディ・ダンヒル（サラ・ガドン）と出会ったとき、ジェイクの人生はさらに困難なものになる。親切で賢い図書館司書のセイディは、彼に必要な安定を与えてくれます。彼らの関係は徐々に現実的に発展し、ショーの焦点はタイムトラベルの冒険と並行してラブストーリーに移ります。個人的な要素と歴史的な要素が深く絡み合っています。

11.22.63 は、その興味深い出発点を超えて、過去を変えようとすることのマイナス面を力強く描いているため、魅力的なショーです。このシリーズは、小さな間違いを正そうとする試みでも、予期せぬ否定的な結果を招く可能性があることを示し、歴史を変えることがいかに難しいかを強調しています。主人公のジェイクは状況を改善しようとするが、たとえ善意の行動であっても有害な結果を招く可能性があることに気づき、自信が揺らいでしまう。

テレビ番組 11.22.63 は、地元のダイナーから有料の政治イベントに至るまで、あらゆるものを本物の詳細で再現し、1960 年代初期を見事に再現しています。デリーへようこそ を楽しんだ視聴者なら、その雰囲気がわかるでしょう。ショーのデザインは、ジェイクが別の世界に足を踏み入れたと信じさせます。暗殺の日が近づくにつれて、この物語は強いプレッシャーと時間の重荷を生み出します。

スティーヴン・キング、63 年 11 月 22 日のタイムトラベルに独自の解釈を加える

時間は奇妙になり、敵対的になり、完全に制御できなくなります

11.22.63 のタイムトラベルは、SF でよく見られるものとは異なっています。番組では、スティーブン・キングの特徴的なスタイルを取り入れながら、このアイデアを奇妙に単純なものとして提示しています。たとえば、「ウサギの穴」と呼ばれる過去への入り口は、論理的な説明もなくダイナーの奥に現れます。それは科学、技術、さらには象徴主義に根ざしたものではありません。それはただであり、番組はそれを正当化しようとはしません。

映画ファンとして、この映画で私が本当に衝撃を受けたのは、主人公のジェイクが同じ日、正確に言うと 1960 年を追体験し続ける方法です。この映画は理由をわざわざ説明することはなく、それはそれで十分興味深いのですが、さらに説得力があるのは、彼が何をしようとも、どれだけ立ち往生していても、常に同じ地点からスタートするということです。これは非常に巧妙な叙述トリックであり、時間は私たちが望むものや私たちにとって意味のあるものにはあまり関係がないという考えを痛感させられます。

11.22.63 のタイムトラベルで私が特に印象に残ったこと、そしてスティーヴン・キング独特に感じられたことは、過去がどのように反撃するかということです。それは単純な原因と結果だけではありません。過去が生きていて変えられたくないようなものです。ジェイクが何か大きなものを変えようとしているのを見るたびに、あらゆる種類の偶然、事故、障害が積み重なっていきます。過去が自分がやろうとしていることに気づいていて、まるで生き物が自分自身を守るかのように、積極的に押し返しているように心から感じました。

単なる背景ではなく、時間自体がジェイクに対抗する力のように作用します。彼が物事を変えようとすればするほど、反対は強くなる。それはパラドックスや別の現実を作り出すことではなく、過去が積極的に反撃することについてです。これにより、複雑な説明に陥ることなく、サスペンスが生まれます。

スティーヴン・キングの特徴である不穏なスタイルがこのショーでは存分に発揮されています。タイムトラベルのルールの説明を避け、科学的な正確さよりも恐怖に傾き、恐ろしく予測不可能な力としてタイムトラベルを描くことを選択している。

この奇妙なものを率直に受け入れる姿勢は、キングの作品に典型的です。「The Rabbit Hole」で物事が起こるのは、単にそれが起こったからであり、予想通り、過去は変化に抵抗します。この直接的でありのままのスタイルが、『11.22.63』に、ほとんどのタイムトラベル小説とは一線を画す独特の不穏な性質を与えている。

複雑な科学的説明は省略し、11.22.63 は、選択がどのように感じられるかに重点を置いています。タイムトラベルのルールは単純かつ厳格で変更できないため、ジェイクが下すすべての決断には大きな重みがあります。時間は変化に抵抗するだけではなく、積極的に反撃するため、このドラマは古典的なスティーヴン・キングの物語のように感じられます。

11.22.63 がデリーへようこその完璧なフォローアップである理由

スティーブン・キングの歪んだ時間観によって結び付けられた 2 つのまったく異なる物語

物語のタイプは異なりますが、11.22.63 と デリーへようこそ は同様の不安な感情を共有しています。どちらのショーも、時間を単純な進行としてではなく、予測不可能で危険なものとして描いています。 デリーへようこそ では、悪役のペニーワイズがこれから起こることを予見しますが、11.22.63 では、主人公のジェイクが修正されない過去と戦っています。

デリーへようこそがITの世界に基づいて構築されている様子を楽しんだ視聴者は、11.22.63でも同様のアイデアを見つけるでしょう。どちらの物語も、時間は単に過ぎていくものではなく、私たちの行動に積極的に反応し、その力を尊重しない人を罰することさえできるという概念を探求しています。

どちらのショーも、アメリカの小さな町の雰囲気を効果的に利用して、不穏な雰囲気を醸し出しています。 デリーへようこそ は、怪物ペニーワイズだけでなく、隠された秘密や冷戦の不安をほのめかすことでサスペンスを構築します。 11.22.63 は、1960 年代初頭のアメリカの一見居心地の良い、しかし微妙に不穏な視点を提供します。どちらの設定も、最初は魅力的に見えますが、表面下では非常に不安に感じられます。

雰囲気を共有することが重要です。スティーヴン・キングは、緊張感と不安を感じる小さな町、奇妙な出来事によって普通の生活が混乱する場所を舞台に物語を描くことがよくあります。 デリーの忍び寄る恐怖のファンは、ジェイクがウサギの穴を旅するときに同様の感覚を見つけるでしょう。

デリーへようこそ の最初のシーズンが終了したので、次に見るものとしては 11.22.63 が最適です。それ自体が完全なストーリーであり、明確な結末があるため、シーズン 2 を待っている間、ぶらぶらしたままになることはありません。 ようこそデリーへ と同様に、この作品はスティーヴンキングの物語に基づいており、特にペニーワイズの複雑な歴史に魅了されている人にとって、独特で魅力的な方法で不穏な時間の性質を探求しています。

2026-01-06 02:00