テレビシリーズ、映画、またはパフォーマンスにとって長すぎるとはどれくらいですか?

多くの人気シリーズの隆盛と衰退を目撃してきた長年のテレビ愛好家として、私は 3 ～ 4 シーズンがストーリーテリングと創造的な完全性の間で完璧なバランスをとっているように見えることに心から同意します。

無名のテレビシリーズを数話見たのですが、タイトルは思い出せませんが、もし半分の長さだったら2倍の効果があっただろうという強い印象を残しました。ストーリーラインと演技は、ストリーミングコンテンツを 10 時間延長するという要件によって影が薄くなりましたが、それは不必要に思えました。

この観察は、その特定のシリーズに限定されたものではありません。それは今日のテレビ評論家の間でよく見られる批判です。多くの好意的なレビューでは、ストリーミング時代であっても番組が過度に延長されているとコメントしていることがよくあります。「Netflix の肥大化」という用語は、番組のエピソード数がコンテンツの品質によって決まるのではなく、ネットワークやクリエイターに経済的に利益をもたらす、または視聴者に「Netflix のような印象を与える」というあらかじめ決められた計算によって決まるという傾向を表すために使用されました。サブスクリプションの価値が高まっています。ただし、利用可能なスペースを埋めるためだけにシリーズがストーリーを 8 〜 10 のエピソードに拡張しようとすると、不必要なサブプロット、フラッシュバック、または精彩のないペースでコースからそれてしまう可能性があります。場合によっては、多ければ多いほど良いというわけではありません。

最近の報道によると、『テッド・ラッソ』は第3シーズンでストーリーをきちんと終えているにもかかわらず、第4シーズンの準備をしているようだということは注目に値する。

このことをきっかけに、テレビの長短やその他のことについて考えさせられました。

アインシュタインが示したように、時間は主観的なものになる可能性があります。それは長引くか、急いで過ぎていくように見えるかもしれません。あらゆる形式の芸術は時間内で行われ、時間を延長したり短縮したりする能力を持っています。ショパンは「ミニッツワルツ」を作曲しました。一方、ジョン・ケージの「ORGAN2/ASLSP (As Slow as Possible)」は、2001年にドイツのハルバースタッドでオルガンで演奏され始め、2640年に終わると予測されている。土嚢によってオルガンのペダルは固定されているが、人間はさまざまな長さでこの曲を演奏してきた。 12時間から24時間まで。

人によっては長すぎると思われるような長い内容であっても、メッセージが明確であれば、貴重な時間の投資となる可能性があります。作品に完全に没頭するか、単にそのコンセプトを賞賛するかに関係なく、長さはその芸術的表現に不可欠な要素です。たとえば、アンディウォーホルの「エンパイア」は、エンパイアステートビルディングを捉えた 8 時間の映画で、時間の経過を描写することを目的としています。同様に、LACMA で展示されている、テレビ番組や映画の時計と時計を 24 時間編集したクリスチャンマークレーの「Clock」は、リアルタイムを反映しています。劇場では、ロイヤルシェイクスピアカンパニーによる 8 時間の翻案『ニコラスニクルビーの生涯と冒険』や、ピーターブルックによる 9 時間の『マハーバーラタ』が上映されます。トーマス・ジョリーが演出した今年のオリンピックの開会式と閉会式では、シェイクスピアの劇『ヘンリー六世』と『リチャード三世』が24時間上演された（休息が必要な人々のために快適なクッションが用意された）。

ロバート・ウィルソンが作成した作品は、楽しむだけでなく体験することも意図されています。ウィルソンは、時間が長く続く独特の静けさで知られ、長編作品を得意としています。たとえば、フィリップ・グラスと共同制作した物語性のないオペラ「アインシュタイン・オン・ザ・ビーチ」は5時間に及ぶ。 1972年、彼の作品「KA MOUNTAIN AND GUARDenia TERRACE: A Family and People’s Transformation」が7日間連続で上映された。ウィルソンは、それを午前8時、午後3時、または真夜中に見ることができ、その経験は常に一貫したままであるパフォーマンスであると説明しました。それは、空想をし、空の変化を眺め、人々を観察し、本を読んでいる公園を訪れた後、突然現実とシュールレアリスムが融合した舞台作品に出会うようなものでした。

アートは、それが表現されるテクノロジーの影響を受けます。たとえば、ポップソングの長さは、78 回転または 45 回転のレコードで利用できる時間の関係で制限されており、ラジオで再生するのに標準的な長さになっています。しかし、ボブ・ディランの「ライク・ア・ローリング・ストーン」がなんとかAMラジオに浸透したとき、それは大きな変化を示した。ロングプレイレコード (LP) は、グレイトフルデッドの 23 分の曲「ダークスター」のように、アーティストに実験と拡張のためのより多くのスペースを提供しました。その壮大さは部分的にはその長さに起因していました。ディランが1997年に16分間の「ハイランズ」をリリースしたとき、それは彼の創造性の復活の象徴とみなされた。

CD が導入されると、標準のビニール LP のほぼ 2 倍である約 74 分の音楽を保存できる保存スペースが提供されました。この過剰な容量のため、一部のアーティストは当初、ディスクの容量を最大限に活用しないとファンが不足すると考えるようになりました。その結果、以前は省略されていたかもしれないが、必ずしも品質が劣っているわけではない曲が代わりに含まれました。 CD の最後にあるトラックが見落とされることが多くなったため、シーケンス処理、つまりディスク上でトラックを慎重に配置する技術はそれほど重要ではなくなりました。しかし、CD の人気が失われ、アナログ盤 LP が復活する前であっても、ほとんどのアーティストは最終的にこの傾向を放棄しました。

映画制作には多額の費用がかかり、映画館の所有者は 1 日あたりの上映回数に基づいて収益を計算しているため、伝統的に長編映画は通常 90 分から 2 時間の長さになります。ただし、例外もありました。D.W. の時代に遡り、その重要性を強調した長編映画です。グリフィスの3時間半の「Intolerance」。『風と共に去りぬ』、『アラビアのロレンス』、『イッツ・ア・マッド・マッド・マッド・マッド・ワールド』などの映画も、休憩を挟んで4時間近く上映されました。マーティン・スコセッシ監督は、『ヒューゴ』以来、2時間41分の『沈黙』を除いて、3時間未満の映画しか作っていない。「七人の侍」や「楽園の子供たち」に見られるように、長編映画は優れている場合もありますが、現代のスーパーヒーロー映画ではそれほど優れていないことがよくあります。映画ファンは、エーリッヒ・フォン・シュトロハイムの失われた9時間のオリジナルカット「グリード」を見るためなら何でもするだろう。それが長すぎたのか、それともちょうどよかったのか、私たちには決して分からないかもしれません。短すぎた可能性は低いと思われます。

左側は、コロンビア映画製作のデヴィッド・リーン監督の拡張映画「アラビアのロレンス」に主演したオマー・シャリフとピーター・オトゥール。

熱心な視聴者の視点から、私のお気に入りのトピックを掘り下げます。従来の TV シリーズは 30 分のブロックで構成され、プライムタイム枠内にテトリスのピースのようにきちんと配置され、シーズンごとに最大 22 のエピソードに及ぶ場合もあります。一方、ストリーミングシリーズでは、シーズンごとに 6 ～ 10 のエピソードを含めることができ、長さの点でより柔軟です。

シリーズは通常どれくらい続きますか?広告付きのリニアテレビの場合、その期間は視聴率に基づいて広告主にとってどれだけ魅力的であるかによって決まります。プレミアムケーブルネットワークの場合、長寿は加入者の関心を維持できるかどうかにかかっています。ストリーミングプラットフォームは意思決定プロセスについては口を閉ざしていますが、両方の要素の組み合わせを考慮しているようです。一部の番組はピーク値を超えて延長され、しばしば「サメのジャンプ」と呼ばれます。残念ながら、いくつかの例外的なシリーズはわずか 1 シーズンで打ち切りになりました。「フリークスアンドギーク」、「ワンダーフォールズ」、「ミドルマン」、「フランクスプレイス」は、あまりにも早く終了したシリーズの 1 つです。早すぎる結末にもかかわらず、彼らが活動中に生み出した作品はほぼ完璧で、独自の方法で満足のいく仕上がりとなった。

ドナルド・グローバーが制作したシリーズ「アトランタ」は、成功した4シーズンを経て終了しました（ロブ・ヨンソン/FX）。

私の意見では、クリエイターが設定を確立し、さまざまな側面を掘り下げ、長すぎることなく解決に向けて取り組むことができるため、ストリーミングシリーズには 3 ～ 4 シーズン程度が最適であることが多いと思います。今世紀最高の番組の一つと考えられている「リザベーション・ドッグス」や「アトランタ」などの番組は、それぞれ第 3 シーズンと第 4 シーズンで終了することを選択しており、この傾向を示しています。私は、比較的ストーリーが軽い第3シーズンに続いて、「The Bear」もそれに続くのではないかと予想しています。これらの決定は、商業的な懸念よりもむしろ創造性に関するものであるようです。注目に値する例としては、ディック・ヴァン・ダイクが5年間成功を収めた『ディック・ヴァン・ダイク・ショー』の終了を決定し、ライフ誌で「まだ誇りを持っているうちに辞めたかった」と述べたことや、ジェリー・サインフェルドが9シーズンで『サインフェルド』を終了したことなどが挙げられる。、番組は依然として商業的に成功しており、10分の1のエピソードごとに500万ドルを提供されたにもかかわらず。

私の観点からすると、時間が相対的なものであれば、走行中の電車が別のホームにいる人には静止しているように見えるのと同じように、個人の好みも相対的なものです。あなたが長すぎると感じるかもしれないものは私にとってはちょうど良いと感じるかもしれませんが、私はあなたがもっと欲しくなるような完璧に満足できるものを見つけるかもしれません。たとえば、「Menus-Plaisirs — Les Troisgros」のような 4 時間のフレデリックワイズマンのドキュメンタリーは私にとって魅力的な体験ですが、「ザックスナイダーのジャスティスリーグ」のような 6 時間のドキュメンタリーは退屈に感じるかもしれません。比較すると、ピーター・ジャクソンの 6 時間の「ゲット・バック」シリーズは有益だと思いますが、マイケル・リンゼイ＝ホッグの 80 分の「レット・イット・ビー」は、私にとってより審美的に楽しい経験を提供します。

経済的理由だけでなく、役を演じている間にキャストメンバーの間に生まれる強い友情のせいで、今後さらに多くの「テッド・ラッソ」が生まれる可能性がある。それは、ミックとキースが80歳になっても一緒に演奏したい、あるいはオアシスが50歳になっても続けたいと思っているのと同じで、彼らはただそれを楽しみすぎているのです。結局のところ、これが起こるかどうかについてのルールはありません。すべては、関係者全員がコラボレーションを継続したいかどうかにかかっています。そして、その反応が簡単に肯定的になる可能性があるときに、誰が議論するでしょうか？

2024-09-07 14:18