デル・トロ監督によるフランケンシュタインへの最大の変更の 1 つは、別のホラー再考との完璧な対照をなす

注意してください – これにはフランケンシュタインのネタバレが含まれています。新しいフランケンシュタイン映画では大きな変更が加えられ、元のストーリーのテーマとの強いつながりが生まれています。ギレルモ・デル・トロ監督のこの映画には、悲痛なラブストーリーなど彼の作品に共通する要素が盛り込まれている。

ロバート・エガースが 2024 年にリメイクしたノスフェラトゥと同様に、この映画はダークでゴシック様式と激しい暴力を備えた大規模なホラーリメイクです。どちらの映画もセクシュアリティをほのめかしており、男性キャラクターの失敗を批判する悲劇的なラブストーリーを生み出しています。

フランケンシュタインとノスフェラトゥは古典的なホラーを使用して性的欲求不満と挫折した愛を探ります

ギレルモ・デル・トロのフランケンシュタインとロバート・エガースのノスフェラトゥはどちらも古典的なホラーの悪役の物語を掘り下げ、彼らの闇に隠されたロマンチックで性的な側面に焦点を当てています。重要なのは、両方の映画の中心となるラブストーリーにはハッピーエンドがなく、最終的には、それぞれの映画がそれらの関係の繁栄を妨げた社会を批判していることです。

どちらの映画も、過去を舞台としているにもかかわらず、特に社会の期待がどのように女性を制限し、本当の情熱を抑圧するかについて、驚くほど現代的な視点を提供しています。 フランケンシュタインでは、エリザベスはビクターの研究室の地下室で予期せずその生き物を見つけたとき、不思議なことにその生き物に惹かれます。

エリザベスとヴィクターの弟ウィリアムとの単純な関係とは異なり、彼らの間には暗黙の強いつながりが生まれます。ビクターがその生き物を破壊したと思うと、エリザベスはこれまで以上に動揺し、たった一日しか知り合っていなかった「男」のことを深く悲しみます。

再会の喜びもつかの間、ヴィクターが誤ってエリザベスを撃ち、彼女は生き物の腕の中で息を引き取り、人生はあっという間に過ぎていくことを嘆いた。この瞬間は、この映画の中心的な悲劇を真に強調しています。生き物は自分が不死であり、愛する女性と一緒にいることは決してできないことを理解しています。

恐ろしい表面の下には、驚くほど感動的なラブストーリーが隠されています。それは映画ノスフェラトゥを彷彿とさせます。この映画は、本質的に、夫ではない男性への密かな憧れが破滅と死をもたらす女性についての物語です。その映画では、エレンがオルロックの注目の的になります。

映画ノスフェラトゥでは、愛とロマンチックな感情は、人々がコントロールし所有しようとするものとして示されています。ヒュッターもオルロック伯爵も、人生において女性を所有物として扱っています。エレンは彼らの間で板挟みになっていることに気づき、オルロックに対する恐ろしい、しかし否定できない魅力を感じ、恐怖を感じながらもその魅力を認めている。

映画の大部分を通して、オルロックとエレンの間に隠されたつながりが、彼女を探す彼の旅を微妙に動かします。エレンはオルロックを怪物だと認識しているにもかかわらず、彼を恐れていません。彼を止めるための彼女の究極の犠牲は英雄的であると同時に、彼と団結したいという彼女の密かな願望の実現でもあります。

フランケンシュタインとノスフェラトゥはどちらも、愛の不安定さと性的欲求の力を正直に描いたゴシックロマンスです。その結果、両方の映画は、受け入れがたいと考えられている人々に惹かれる女性を、致命的な結果に至るまで、社会がどのように厳しく判断するかを調査しています。

フランケンシュタインとノスフェラトゥはハリウッドを代表する男の原型を覆す

フランケンシュタインとノスフェラトゥはどちらも、主人公の男性キャラクターの役割を軽視することで、観客が映画に期待するものに巧みに挑戦しています。俳優のオスカー・アイザックとニコラス・ホルトは典型的なヒーローの古典的な美貌と魅力を備えているが、これらの映画は意図的に彼らをそのように描くことを避けており、これらの物語のより伝統的なバージョンから逸脱している。

フランケンシュタインの怪物もノスフェラトゥも英雄とはみなされていない。むしろ、彼らは傷ついたプライドを表し、物事が思い通りにならないと恐怖と怒りで反応します。 フランケンシュタインの物語は、実際にはヴィクター自身の悲劇です。死の克服への強迫観念に駆られ、彼は疑わしい選択をし、自分の父親と同じくらい過酷になります。

正直なところ、ビクターの物語が展開するのを見ていると、彼がどこまで転落するのかを見るのは胸が張り裂けそうです。それはただ神を演じて自然をコントロールしようとするだけではありません。彼のエゴも巻き込まれます。彼はエリザベスが自分の気持ちを返してくれないことに激怒しますが、私にとって本当のターニングポイントは、生き物が彼女について彼をからかい始めたときでした。そのとき、私はビクターがもう被害者ではないことに気づきました。彼は自分の怒りと利己主義に突き動かされて、悪者になったのです。それは悲劇的な恩恵からの転落であり、すべては彼の責任だ。

ニコラス・ホルト演じるトーマス・ヒッターは、後にヴィクターになるほどありふれた人物ではないものの、すぐに臆病で自己主張ができない人物として定着してしまいます。これは、強力で止められない力のように感じられるオルロック伯爵とは非常に対照的です。特に難しいシーンでは、エレンがヒュッターを言葉で罵倒して屈辱を与え、最終的には彼自身の過酷な行動につながっていることが示されています。

エリザベスのクリーチャーへの愛とエレンのオルロックへの魅力は、個人的な恥の源ではありません。その恥は他人によって押し付けられるものです。この悲劇的な力関係はフランケンシュタインとノスフェラトゥの両方の中心となっており、物語は単に自分の行いを愛しているだけでこれらの女性を罰します。

フランケンシュタインとノスフェラトゥは両方とも、従来の社会の欠陥を批判する悲劇的な物語です。 フランケンシュタインはその生き物の人間性を強調し、ノスフェラトゥは吸血鬼の怪物的な性質に焦点を当てていますが、両方の映画はこれらの存在の魅力、セクシュアリティ、愛の能力を探求しています。最終的に、彼らは、これらの生き物は、その外見にもかかわらず、基本的に人間であることを示唆しています。

フランケンシュタインとノスフェラトゥは表面的には似ているように見えますが、より深いつながりは、ギレルモ・デル・トロ監督とロバート・エガース監督が頻繁に探求するテーマである、型破りなラブストーリーに対する共通の関心を示しています。これらの映画は、外見が欺瞞である可能性があることを示唆しています。ヒーローと思われる人物が賞賛に値しない場合でも、モンスターが悪役ではない可能性があります。これにより、単純なホラーを超えた複雑な層が追加され、両方の映画に驚くほど共鳴する感情の中心が与えられます。

2025-10-30 03:30