ナチスとのハリウッドの不吉な協定

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1930年代、領事ジョージ・ジスリングはドイツを代表し、アメリカの映画産業に対して重要な力を発揮し、しばしば影響力のある主要な生産者を上回りました。ヘイズコード時代として知られるこの期間中、事実上すべてのハリウッド映画は、一見些細な理由で検閲の対象となりました。これは映画製作者にとってイライラする状況でしたが、はるかに制限的だったかもしれません。ドイツは、ユダヤ人と共産主義者を自分の映画産業から却下する能力を持っていました（そしてそれを行使しました）。しかし、彼らは外国映画に関しては大きな挑戦に遭遇しました。彼らの主な競争相手は、高品質のコメディ、ロマンス、ドラマをドイツに捨てました。しかし、ヒトラーは切り札を保持していました。彼はこれらの映画がドイツで展示されるのを防ぐことができ、それによって彼らのライバルの影響を制限することができました。

gysslingは、ドイツを不利に描写した場合、スタジオ全体を自国から禁止できることを示唆することにより、強力なハリウッドの人物の間で一貫して不快感を引き起こしました。彼の野望は、ドイツが過去に批判されていたように外国映画を損なう手段として検閲を使用して、海外にドイツの文化的価値を課し、伝播することでした。恐怖がGysslingの好みの説得方法であるように思われたため、交渉はめったに選択肢ではありませんでした。その結果、いくつかの映画は決して制作されておらず、画面に到達した映画は彼の要求で重要な編集を受け、映画史上最も珍しいコラボレーションの1つをマークしました。

編集室のナチススパイ

ドイツで制定された元の第15条は、ドイツを否定的に描いたり、反戦感情を促進したり、反ユダヤ主義に警告したりした映画を含む、ナチ党によって嫌われたものを禁止するために広く書かれた。この検閲はアメリカに広がり、ここでは、ヘイズコードに従って、映画がストーリーラインやメッセージを侵害したとしても、映画はしばしば改訂を受けました。しかし、Gysslingはさらに一歩進んだ。 Universal Picturesの反戦映画のリリースは、西部戦線でのすべての静かな映画のリリースは、米国でのドイツの広報努力を強化し、バーバンクでアドルフ・ヒトラーの代表を促進し、より大きな影響力を促進しました。

第三帝国の承認を得るために、ウィリアム・パウエル主演のランサースパイやrendezvousなどの映画は、ロサンゼルスのドイツのオフィスにレビューのために提出されました。高位の役人であるGysslingは、反ドイツのシーンをトーンダウンしなかった場合、米国の潜在的な合併症の検閲官に警告しました。その結果、これらの警告に注意が払われました。本質的に、これは、ハリウッドの映画プロデューサーがドイツとのゆるいつながりを持つあらゆる映画のために、ドイツ外務省への最終的な編集権を非公式に引き渡したことを意味しました。この配置は、数行の対話を変更するだけでなく、単に拡張された可能性があります。ナチスが感受性の読書の初期の実践者の一人であることを知って驚くかもしれません。

ヒトラーとハリウッド – 奇妙なベッドフェロー

歴史家のベン・ウルワンドによると、「それはここで起こることはできません」と「ヨーロッパの狂った犬」のキャンセル、そしてハーマン・マンキヴィッツのジーザリングに敵対するためにドイツの劇場からのブラックリストに登録されていると示唆されています。ワーナーブラザーズは、他の多くのハリウッドスタジオとは異なり、ヒトラーに対する反抗を表現した最初の人物の1人でした。しかし、「ラ・グランデ・イリュージョン」などのすべての外国映画がこのスタンスに協力したわけではありません。 30年代半ばに、ワーナーブラザーズと他のいくつかのプロダクションは、「Captured！」というタイトルの反ウォウ映画の作成に続いてドイツから追放されましたが、ほとんどのハリウッドスタジオは代わりに恐怖でCowerを選びました。

政治家は、しばしば手段として人気のあるエンターテイメントを採用しています。興味深いことに、かなりの数の著名なハリウッドスタジオが、ユダヤ系の人々（多くはヨーロッパで迫害を免れた）によって設立、資金提供、管理されただけでなく、追放されたユダヤ人の俳優、監督、脚本家も雇いました。 米国のスタジオヘッドは、実質的で収益性の高い聴衆を疎外する可能性のある政治的干渉を避けることを目指していました。

ハリウッドはついにバックボーンを育てます

1937年には、かなりの数の個人、特に60人と一緒に剣を交差させていました。 1936年に「私はナチスドイツの捕虜だった」という作家に対する彼の批判を含む、微妙でありながら挑発的な手紙のペンニングの事前事件は罰せられませんでした。翌年、彼はジェームズ・ホエール監督を標的にしました。

本「ハリウッドとヒトラー、1933-1939」によると、Gysslingは、反戦映画「The Road Back」の制作に関与する約60人の個人に威圧的な手紙を送り、ドイツの評判を傷つけた映画に貢献していると批判しました。この意見の相違が小さな国際的な事件にエスカレートすると、米国国務省は介入しました。映画はドイツ人をなだめるために変化しましたが、批評家によって弱くて面倒な冗談として批評家によってパンされました。

紳士の間の協定は1938年まで固執していました。「1929年から2015年にかけての第三帝国」で詳述されているように、ベルリンのナチス凶悪犯によるユダヤ人の代表の残忍な殺人の後、ドイツとの関係を断ち切りました。 1939年までに、すべての米国の映画は禁じられていましたが、ナチ党のアッパーエシェロン内で密かに共有され続けました。 LAでのGysslingの時代は、全体像では重要ではありませんでした。彼は今ではかろうじて記憶されていません（もしあったとしても）、主に首相のビデオミニシリーズ「The Last Tycoon」の二次キャラクターとして。

別の言い方をすれば、その事実は、エンターテインメントセクターの影響力のある人物がヒトラーに縛られていることに気づいたアメリカの歴史の中で暗い時代を強調しています。グローバルデビューの成功に対するCEOの野望は、過小評価されるものではないことを覚えておくことが重要です。

2025-04-20 03:32