ポール・アレンは本当に死んでいますか？アメリカのサイコの心を曲げるエンディングの背後にある衝撃的な真実が明らかになりました！

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私の謙虚な意見では、「アメリカのサイコ」として知られる冷静な傑作は、視聴者がその核心で謎を熟考しています。この映画は、彼の冷酷な同僚からホームレスの男、犬、さらには彼に最も近い人々などの無邪気な傍観者まで、恐ろしい殺人を行うパトリックのグロテスクなシーンで私たちを提示します。これらの行為は、恐ろしい間、質問を請います。彼らは彼の狂った想像力の本当の姿でしたか、それとも単に姿を持っていたのでしょうか？

映画では、パトリックの真実の理解は、ポール・アレン（ジャレッド・レト）の命を奪うとぼんやりとします。 en望と怒りに駆られ、パトリックはポールを彼のアパートで殺し、ポールのふりをしてボイスメールを送り、彼がロンドンに行ったことを示唆しています。しかし、この欺ceptionは誤解を招くことを意図していましたが、罪悪感が映画の終わりに向かって彼を消費するにつれて、パトリックは彼の弁護士に真実を告白します。残念ながら、弁護士はロンドンでポール・アレンを見たので、パトリックを信頼していません。この実現により、パトリックは彼の生涯に疑問を呈します。この映画は、その曖昧さのために多くの視聴者を困惑させました。それにもかかわらず、パトリックが本当に誰かを殺したのか疑問に思うかもしれません – 彼が殺害したのは本当にポール・アレンでしたか？

この記事は、2025年4月28日にAjay Aravindによって最後に改訂されました。 80年代は、多くの場合、映画では過度に唯物論的であると描かれています。この期間中、Yuppieのエグゼクティブが出現しました。これは、Bret Easton Ellisの1991年の小説がほとんど夢のようなものを説明している現象です。しかし、「アメリカのサイコ」の映画化は異なる視点を示しています。どちらのバージョンも同じ困惑している結末を共有していますが、ファンはそれについて困惑したままです。この更新は、Luca Guadagninoによる映画の結末と潜在的なリメイクに関する追加の洞察を提供することを目的としています。

パトリック・ベイトマンはアメリカのサイコでポール・アレンを殺しますか？

エンディングは複数の方法で解釈できます

映画が長期にわたる夢のシーケンスであるという憶測に応えて、その監督のメアリー・ハロンは、そうではないことを明らかにしました。しかし、映画で描かれている死が本物かどうかについての疑問は残っています。ナレーターを務めるキャラクターのパトリックは、徐々に信頼性が低くなり、彼の暴力行為は現実の幻想を維持するために使用されます。第3幕の開始時に、彼は野良猫を養い、老婦人を撃ち、多数の警官を殺すように指示するATMメッセージを目撃しなかったと自信を持って述べることができます。この時点から、詳細は曖昧になります。殺人の信ity性は、ベイトマンが彼の残忍な空想と現実の世界をもはや区別できないという事実と比較して、重要性があります。この曖昧さは、彼の実際と想像上の殺人を、彼を取り巻く80年代の空虚な唯物論に結び付けます。

ポール・アレンの死は、映画の陰謀の核心を形成するため、かなり際立っています。彼が到着する前に、ベイトマンは新聞を広げます。彼はレインコートを着用し、ヒューイルイス＆amp;このニュース「ヒップは、映画史上最も有名なサウンドトラックのインクルージョンの1つであり、スピーカーで再生されます。その後、彼は歌が終わる前にポールを殺すためにxを使用します。この行為は、パトリックの自由を危険にさらす可能性のある一連の出来事を引き起こし、パウロの失disappearは単なる夢ではないことを示唆しています。アレン家は、彼を見つけるために探偵（ウィレム・ダフォー）を雇い、何度もパトリックに質問しました。しかし、ポールがロンドンで発見されたという報告がありました。これは、彼が旅行に行ったというパトリックの主張を支持しているようです。しかし、パウロがすでに亡くなった場合、これはどのように可能になる可能性がありますか？

アメリカのサイコは、視聴者と同じくらい混乱しているベイトマンを残します

映画の中でさまざまな時点で、同様の外観と行動のために、他の専門家とは別にパトリックを伝えるのは難しいことがよくあります。それらはすべて、同一のスーツ、メガネ、ヘアカットを備えており、同様のミニマリストで表現力のある態度を持っています。さらに、彼らは高級生活、高級レストランでの食事、高価なアパートに住むという共通の欲求を共有しています。この共有ライフスタイルにより、パトリックは、ポール・アレンが姿を消したと同時に、マーカス・ハルバーストラム（アンソニー・レムケ）と夕食をとったと信じられていたときに、アリバイを説得力を持って提供することさえできました。

私がポールのスケジューラをちらっと見たとき、それは彼がマーカスと食事をしたことを示しました。しかし、実際に起こったのは、パトリックが弁護士に立ち向かったときに明らかになった事実であるパトリックとの昼食日でした。当初、弁護士はパトリックを他の誰かと間違え、彼に哀れなとラベル付けしました。未知の個人であることが判明したこの男は、ポール・アレンと誤って特定されました。ベイトマンが誤解に立ち向かいたいと思ったときでさえ、彼の周りの人々は彼を無視し続けました。振り返ってみると、これはAmerican Psychoの本質です。

アメリカのサイコ内では本当に重要なことはありません

ベイトマンは信頼できないナレーターであり、信頼することはできません

失敗した告白に続いてパトリック・ベイトマンによる最後の独り言は、彼の人生の本質をカプセル化します：「私はすべての境界を突破します。私は混oticと狂った、暴力的で邪悪な人々とほとんど共有しません。他の人に同じ痛みを抱かせてください。

パトリック・ベイトマンの映画全体を通して彼の明らかな殺人事件に続いて、気付かれないようになったにもかかわらず、セックス・ワーカーが建物のホールで助けを求めて叫んだので、誰も介入しませんでした。誰かが死にかけていることを気にしている人はいなかった。代わりに、彼らは彼らの豪華なライフスタイルに夢中になりました。しかし、パトリックがポール・アレンのアパートを再訪して、彼がそこにすべての犠牲者を保管していたことを考えると、それが完璧にきれいになったことに気付いたとき、それらを本当に暴露したのはでした。

真実を歪める傾向を考えると、彼はシーンを消毒し、特定の詳細を忘れてしまったかもしれないともっともらしいと思われます。しかし、別の寒いシナリオは、物語の悲観に信頼性を与えます。不動産業者に遭遇すると、パトリックは彼女が血と死体に気づいていると認識しましたが、彼女は彼との関係に興味を示しませんでした。彼女がそうしていれば、アパートの価格は大幅に下落したでしょう。この世界では、主な懸念はお金、魅力、そしてドーシアのテーブルの確保です。

パトリック・ベイトマンは実際にredいを求めました

パトリックは、彼の行動が影響を与えないことを理解したとき、彼はバラバラになりました。そして、彼が最終的に彼の犯罪を認めたとき、微妙であろうとあからさまであろうと、ヤッピーの唯物論的文化が人々の間で共感に取って代わったので、人々は懸念を示しませんでした。これらの違反を認識することは、この時代の社会が大切にしていた完璧さのイメージを粉砕するでしょう。

しかし、同様の状況にある他の人とは異なり、パトリックは、彼の行動が道徳的に間違っていること、そして彼が彼の犯罪のそれぞれに対して責任を負うに値することを認めました。

彼が罪悪感を認めているのか、それとも彼の行動の意味を理解しているのかは問題ではないという引用にもかかわらず、重要なのは彼が殺人者であるということです。これにより、彼は目的のないものになります。小説「アメリカのサイコ」では、彼の殺人は個人的な喜びによって駆り立てられましたが、彼は彼らが道徳的に間違っていることを知っていました。誰も気にしないように見えたので、彼の殺害は重要性を欠いていました。その結果、彼は人生の目的のない自分自身を見つけます。

アメリカのサイコ映画と本は異なります

それぞれが1980年代の「Yuppie」文化についてさまざまな方法で議論しています

本質的に、本と映画の両方は、アメリカのヤッピー文化風刺とコメディのアンダートーンに関連するテーマを探求していますが、それぞれがそれぞれ異なる方法で主題にアプローチしています。パトリックの暴力行為のグラフィック記述を通して衝撃的な価値を強調する本とは異なり、この映画はパトリックの心理的状態を深く掘り下げ、多くの視聴者が挑戦的であると感じるかもしれない複雑なテーマに取り組みます：アイデンティティの問題。それがもたらす疑問は、誰もが同一であるように見えるとき、人生における真の目的を定義するものは何ですか？

この映画は、消費主義の風刺的なテーマを微妙に探求し、同時に人種、性差別、ホームレスなどの繊細な問題に取り組んでいます。簡単に言えば、パトリック・ベイトマンの性格と彼の行動への動機を深く掘り下げながら、これらの側面をほのめかします。彼の怪物性にもかかわらず、彼と聴衆の間につながりを作ることができます。この映画は、地位と物質的な所有物を中心とした社会についての疑問を提起し、そのような社会がベイトマンのような個人を繁殖させることができることを示唆しています。

この映画の結論は、ナレーターとしてのパトリック・ベイトマンが映画全体で信頼できず、現実を彼の考えと区別することが挑戦的であるという事実のために、さまざまな解釈に対して開かれています。彼がそのほとんどを想像しているか幻想的にしているかにかかわらず、それは彼に罪悪感を免れません。彼は不確実性の状態で立ち往生したままです – 「これは出口ではない」サインが1つの後期シーンで見えるように、この点を強調するために、彼の苦しみを感じることから解放することができません。少なくともポール・アレンはなんとかそれを回避することができました。パトリックが彼を殺したのか、それとも他の要因が彼をかつてのように空っぽで、今では空のニューヨークの景観とそのそびえ立つ建物から遠ざけたのかは不明です。

男性ファンによって偶像化された有毒なキャラクターだけではありません

パトリック・ベイトマンのようないわゆるシグマの男性は21世紀のポップカルチャーのアイコンです

「Sigma Male」のアイデアは10年以上存在しており、Gen Alphaとして知られる世代でさえ「シグマ」という用語を採用して「強力な」または「スタイリッシュ」を意味するという大衆文化にそのような影響を残しています。自分の生活や性格をコントロールしているように見えるパトリック・ベイトマンのようなキャラクターは、若い男性のフォロワーにしばしば賞賛されています。この用語は、「シグマハッスル」や「インセルダム」などのアイデアを却下するために皮肉にも使用されます。ただし、シグマの男性のペルソナを具体化する唯一のキャラクターではないことに注意することが重要です。他の人もいますが、その一部は、明らかに警告として役立つにもかかわらず、見当違いの賞賛を集めています。

リック・サンチェスは風刺的な悪い例です

Doc Brownの有名な風刺画であるRick Sanchezは、しばしばMortyのメンターおよびガイドとして登場します。しかし、このファサードの下では、リックは自分の利益のために他の人を使用するunningな自己中心のナルシストです。このキャラクターのダイナミクスは、伝統的なポップカルチャーの規範に挑戦することを目的としたショー「リックとモーティ」の中心にあります。残念ながら、リックは操作に優れており、聴衆と他のキャラクターの両方に彼の疑わしいアイデアをサポートするよう説得します。

警告サインは明確にマークされていますが、彼は過度の飲酒と違法薬物使用を示しています。彼は殺人を犯すことをためらうことはありませんが、多くの場合、より高い目的を装っていますが、常に無慈悲な無関心を持っています。彼の感受性は非常に低く、それは彼の他の欠陥と相まって、実際に暗い肖像画を描きます。この暗い側面は彼のキャラクターの重要な要素ですが、一部の視聴者は、ショーリックとモーティが時々ラインを越えて、行き過ぎたと主張しています。

タイラー・ダーデンは、結果なしにニヒリズムを受け入れます

簡単に言えば、タイラー・ダーデンは有名なキャラクターであり、消費主義を放棄し、ファイト・クラブが代表する概念に完全に専念する人のトロープを体現しています。タイラーは魅惑的で影響力がありますが、本質的に破壊的です。彼は原始的で調和のとれた社会に憧れていますが、それを達成する方法についての実際的な理解がありません。彼ができることは、破壊し、決して構築しないことです。彼の行動は破壊につながるだけです。エドワード・ノートンの性格は最終的に彼を潜在意識から追放したにもかかわらず、与えられた損害は永続的なままです。

ダーデンは、精神的に病気の人の心から生まれた単なるキャラクターであり、彼が賞賛されたり、従ったりしてはならないことを暗示していることは明らかです。ノートンのファイトクラブのストーリーテラーも、真実と精神病の範囲として疑わしいことが証明されています。チャック・パラニウクの小説では、主人公は制度化され、ファンタジーを現実と区別することができません。この側面は、悪役の代わりにダーデンをヒーローとして認識している視聴者によってしばしば誤解されていますが、この映画はこの結論を反映しています。

ウォルター・ホワイトは彼の暗い面に屈します

彼の物語を通して、キャラクターは大きな変革を経験し、弱い学校のインストラクターから恐ろしい麻薬王に移行します。この旅は、私たち全員の中に暗闇の隠された可能性があることを意味し、不利な条件はこの側を解き放つのを楽にすることができます。彼は多くの反ヒーローと同じように同情を呼び起こし、最小限の報酬で彼の生涯を通じて規則に熱心に固執しています。

特定の側面では、彼の変革は、ガス・フリンと彼のロス・ポロス・ヘルマノス・エンタープライズのように、彼が戦う悪役の特徴を取り入れています。これはショーの重要なテーマであり、親切な個人でさえ、最も冷酷なものに説得力を持って変身することができることを探ります。最終エピソードでのホワイトの死は、解放と同じくらい多くの判断をもたらします。

ジョーカーの狂気は、思いやりのない世界によって生まれています

フェニックスのキャラクターであるアーサー・フレックは、一見無力から一見力強いものへと変化します。彼の強さは、彼の虚無的な信念と彼を拒否した社会に害を及ぼす能力にあります。フェニックスは、フレックの苦境を理解と共感で描いていますが、彼の狂気を軽視することはありません。ゴッサムは、フレックのような個人のための援助プログラムを排除することにより、独自のモンスターを繁殖させます。彼は悲劇的な人物になりますが、彼は自分の状態を受け入れたり責任を負いたりすることはできません。彼はいくつかの点で正しいかもしれませんが、彼はまだ健全な決定を下すことができません。これは、彼がステップで彼の有名なジグを通して象徴するという事実です。

このリストに載っているベイトマンや他のキャラクターと同様に、彼らの不幸は隠されておらず、礼儀正しくありません。視聴者は彼らにいくらかの同情を感じるかもしれませんが、これらの男性はエミュレートしたり祝福するロールモデルではなく、悪役として描かれていることを覚えておくことが重要です。そうでなければ、それらを誤解することは、映画自体と彼らの背後にあるクリエイターの両方を誤解することを意味します。彼らの有毒な男らしさは、ベイトマンに似ており、賞賛への招待ではなく警告として機能します。彼がアメリカのサイコで殺した人の数に関係なく、ベイトマンは彼がそうしなければ、それほど怪物ではないでしょう。同じことが、彼の後に現れた他の同様のポップカルチャーの人物にも当てはまります。

Luca Guadagninoは、アメリカのサイコを劇的に変えるかもしれません

オースティンバトラーは、今後の映画でパトリックベイトマンを演じるかもしれません

20世紀の終わりにリリースされ、1980年代に設定された映画「American Psycho」は、著者のBret Easton-Ellisによって書かれた時代を風刺するのに役立ちました。しかし、新しい「アメリカのサイコ」映画に関する憶測は続いています。これは本質的にエリスの小説の別の適応です。グアダニーノ監督はこのプロジェクトに関心を表明しており、ライオンズゲートは彼のビジョンを実現することへの熱意を示しています。 2024年、オースティン・バトラーはパトリック・ベイトマンを描くための選ばれた俳優であるように見えましたが、これはまだ公式に確認されていません。今後の「アメリカのサイコ」の適応に関する多くの詳細がまだ不明であるため、ファンは現代で物語がどのように展開されるかを熟考し続けています。

メアリー・ハロンのアメリカのサイコの方向性は、彼女の多くの称賛を集めましたが、彼女のアプローチはグアダニーノのアプローチとは大きく異なります。彼の鮮やかな風景、漸進的なサスペンス、感情的な強さで知られるグアダニーノのスタイルは、ハロンが作成した風刺的な黒いコメディからはほど遠いようです。しかし、ファンはオリジナルのレプリカではなく、本の新鮮な解釈を切望しています。この憧れには、2025年以降にストーリーを設定し、キャラクターとその動機に大きな変化を示唆しています。グアダニーノは、彼の通常のスタイルから逸脱し、ハロンの道をたどる機会がありますが、彼はプロットの基本的な本質を劇的に変えることもできました。

パトリック・ベイトマンのキャラクターが2000年代のアメリカのサイコ（彼が中心人物のままである場合）に物語を支配した方法と同様に、バトラーは複数の隠れた深さを持つ裕福な金融者を説得力を持って描くことができました。彼の役割をめぐる潜在的な論争にもかかわらず、このタイプのキャラクターは長年にわたって再発されてきました。ただし、根底にあるテーマは進化する可能性があります。この現代の文脈では、不適切なトークン（NFT）とビットコインが焦点になる可能性があり、それによって今日のソーシャルメディアのかなりの部分に浸透する新たな「金融仲間」ステレオタイプを強調しています。

「アメリカのサイコ」の伝統的な全アナログの設定をデジタル要素と変換することは、よりインパクトのある物語を約束し、それをさらに現代的で共鳴させます。普及している「シグマ」のメンタリティはすぐには衰えませんが、グアダニーノのアメリカのサイコは、有毒なマノスフィアとして知られる有害なオンラインサブカルチャーからの脅威の成長についての世論を潜在的に形作る可能性があります。中心的な問題は残っています：誰がポール・アレンを体現しますか？

2025-04-29 18:55