ヴァンパイア・ウエスタンの古典的作品、ロジャー・エバートがほぼ完璧だと称賛

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西部劇は常にその幅の広さで観客を驚かせてきました。レイヴナスやフロム・ダスク・ティル・ドーンなどの映画でホラーに進出し、ロジャー・エバートなどの批評家からも賞賛を受けました。 トゥームストーンのような映画の後、このジャンルの人気は低下しましたが、多くの優れた現代西部劇がファンを喜ばせ続けています。傑出した作品の 1 つは、ガイ ピアース主演の 1999 年の西部開拓時代の暗くて不安な見方であり、今日でも隠れた名作として残っています。

ブレイジングサドルのようなコメディに見られるように、西部劇は他のジャンルと混合されることがよくあります。しかし、西部劇とホラーの組み合わせは特に効果的で、西部開拓時代の本質的な過酷さを増幅させます。西部開拓時代はすでに暴力的で孤立した無法地帯であり、恐ろしい実話や架空の物語が生まれるのに自然な環境でした。 1999 年、映画評論家のロジャー・エバートは、あまり知られていないホラー西部劇を擁護し、26 年後、アントニア・ バードのレイヴナスはこのジャンルの傑出した例であり、より広く認識されるに値します。

貪欲は西部開拓時代の悪夢

小説レイヴナスは米墨戦争中に設定されており、不正行為によって昇進を果たした若い将校ジョン・ボイド大尉を追っています。彼はシエラネバダ山脈にある孤立したフォート・スペンサーに配属されている。この小さな前哨基地は通常は西へ向かう入植者たちの交易所として機能しているが、現在は冬により遮断されている。ボイドはハート大佐の指揮下にある兵士たちと出会い、すぐに雪の中をさまよっているコルクホーンという名の奇妙な男に出会う。コルクホーンは、彼とその仲間たちが生き残るために人肉食に頼った恐ろしい話を語ります。女性がアイヴスという残忍な人食い将校に捕らえられていると考えたハートは、生存者を見つけるための救出作戦を組織する。

救助隊が洞窟に到着すると、アイヴスが襲撃し、隊員のほとんどが死亡すると、すぐにサスペンスから恐ろしいものへと一変する。重傷を負ったボイドは雪の中を苦労してフォート・スペンサーに到着するが、自分がはめられていることに気づく。彼の信じられない話を裏付ける者は他に誰もいないため、ボイドが最有力容疑者となる。彼が新しい指揮官アイブス大佐と会うと、状況はさらに悪化する。パラノイアが蔓延し、厳しい冬が誰もを罠にはめる中、ボイドは砦が共食いに陥るのを阻止しようと必死の知恵比べに巻き込まれる。

映画全体を通して、ボイドは主に孤独であり、フォート・スペンサーの人々とつながるのが難しいとさえ感じています。過去の卑劣な行為に悩まされており、グループに馴染めない大人しくて控えめな性格。二人とも命を奪うことの精神的、肉体的負担を理解しているため、彼はアイブスとだけ心から心を通わせているようだ。彼らの短いシーンは、言葉にならない強い緊張感に満ちており、この複雑な関係が映画のハイライトです。

Ravenous がウェンディゴの神話を独自のものに

映画レイヴナスは、ネイティブ アメリカンの民間伝承、特にウェンディゴの伝説だけでなく、吸血鬼の物語やドナー党の悲劇などの人食いの悲惨な歴史の要素を利用して、魅力的な悪役を生み出しています。この映画は、人肉への終わりのない渇望に取り憑かれた男、アイヴスを主人公にしています。その渇望により、彼は犠牲者を追うにつれて強さとエネルギーを得ることができます。アントニア・バード監督は、この物語を依存症と植民地化の悪影響の寓意として捉え、登場人物を麻薬売人（アイヴス）と自分の問題を認めようとしない依存症者（ボイド）の間の力関係を表すものとして描いた。

アイヴスが到着すると、映画は非常に不安でサスペンスフルなムードを築き、観客は彼がいつまで演技を続けることができるのか疑問に感じます。この点で監督は緊張感を生み出すのが得意で、他のサスペンス映画に似ているものの、そこまで引き出されてはいないパラノイアの雰囲気を作り出しています。ボイドには悪役がいつ攻撃するかについて秘密が与えられており、砦の誰もが実際に英雄が友人を殺しているのではないかと恐れ始める。ウェンディゴとヴァンパイアを混ぜ合わせたこの生き物は、食事のたびにますます強力になり、飽くことなく、自分と同じような生き物に変えようとしているものを除いて、食べられるものは誰でも食べようと決心します。

この物語には、圧倒的な自然の力を表す恐ろしい生き物が登場します。ウェンディゴと見るか吸血鬼と見るかは見る人次第です。中心的なテーマは、人は一度人食い行為に頼ると、元の生活に戻ることはできないという考えです。これはボイドのフラッシュバックを通して強く示されており、通常の食べ物に対する彼の嫌悪感と彼の行動の壊滅的な影響が明らかになります。結局のところ、この物語は単にモンスターを倒すだけではありません。主人公が恐ろしい強迫観念から解放される唯一の方法は死によるものであるという悲劇的な認識です。

ほら、ボイド役のガイ・ピアースは素晴らしいですが、私にとっては、ロバート・ カーライルがこの映画を作っているのです。彼は単なる素晴らしい吸血鬼の悪役です。彼は信じられないほどのカリスマ性を持っていますが、常に根底にある闇を感じます。自分が悪者であることを知っているので、たとえ同情的なふりをしたり、ボイドに特定の視線を送ったりするだけであっても、彼の行動のすべてが本当に不気味で不安に感じられます。見事ですね。

ロジャー・エバートは映画の不気味な雰囲気を愛した

1999 年の映画レイヴナスのレビューで、ロジャー・エバートはすぐにアントニア・バードの監督と映画全体の雰囲気を称賛しました。彼はレビューの冒頭で、吸血鬼とは本質的に洗練されたマナーを持つ人食い人種であると指摘し、レイヴナスを人食い行為の蔓延とそれが解き放つ恐ろしい力を描いたゾッとする映画だと説明した。続けながら、エバートはバードを称賛し、彼女の前作であるプリーストは好きではなかったが、彼女には明らかに才能があると語った。彼は、複雑なプロットよりも力強い雰囲気を作り出すことに彼女が重点を置いている点を特に高く評価し、将軍がとろとろのシチューを楽しむシーンを彼女の技術の代表的な例として挙げた。

エバートは、この映画のビジュアル、特に肉のシーンは意図的に不安を煽っているが、監督がベジタリアンであることを考えれば驚くべきことではない、と指摘する。彼女はまた、真に冷たくてじめじめとした荒涼とした雰囲気を作り出すことにも優れています。スロバキアの雪景色は、映画でよく見られるあまりにも絵のように美しい雪とは異なり、本物の寒さを感じます。映画が進むにつれて、視聴者は兵士たちがアメリカ辺境で孤立しており、社会からいかに疎外されているかをますます感じます。この孤立感と、厳しい冬の設定が、最終的にこの映画に不気味で不安な雰囲気を与えるものとなっています。

ロジャー・エバートは、マイケル・ナイマンとデイモン・アルバーンが作曲した映画の音楽を特に賞賛した。彼は、それが目立つと感じました。これは典型的なことですが、本当に注目を集めたのは、まれな特質です。このスコアでは主に西部開拓時代の楽器が使用されており、洞窟のシーンで高まる緊張感からボイドとアイヴスの最後の激しい対決に至るまで、あらゆる瞬間が完璧に強調されています。

貪欲はカルトクラシックの定義

映画トレマーズのように最近評価が復活しているにもかかわらず、レイヴナスは西部劇やホラーの熱心なファンの間でも、依然として比較的知られていない映画です。わずかな資金で制作され、興行収入もあまり上がらなかったため、1999 年の公開時には相応の評価を得られませんでした。その年に数多くの優れた映画が公開されたことを考えると、この異例の特殊なホラー映画が無視されたのは当然です。ありがたいことに、映画評論家のロジャー・エバートから好意的な注目を集めました。

ホラー映画と西部劇は驚くほど効果的な組み合わせであり、うまくいけば観客の共感を呼びます。 ザ・ウィンドやボーン・トマホークなどの最近の映画が注目を集めていますが、古典的な映画も配信されています。 26 年以上前に公開されたアントニア・バードのレイヴナスは、今でも史上最も恐ろしい西部劇の 1 つとみなされており、著名な映画評論家ロジャー・エバートのお気に入りでもありました。

2025-10-25 19:11