歴史修正主義西部劇ベスト 10

伝統的な西部劇は通常、ヒーローと悪役の間の明確な戦いを描き、多くの場合、ネイティブアメリカンの不当な描写が含まれていました。しかし、最高の「修正主義西部劇」はこれらの古い考えに挑戦し、アメリカ西部に対するより複雑で道徳的に灰色の見方を提供します。

古典的な西部劇のヒーローは通常、高潔な人物として描かれていましたが、1970 年代に新しいタイプの西部劇が登場しました。これらの「修正主義西部劇」には欠陥のある主人公、時には無法者や殺人者でさえある登場人物が登場することが多く、伝統的な西部劇の主人公の型にはまりませんでした。ヘイズ・コードの厳格な規則が緩和されて、より複雑で現実的な西部劇のジャンルが生み出された後に、このストーリーテリングの変化が可能になりました。

ウザナ襲撃 (1972)

一部の修正主義西部劇ほど広く知られていませんが、ウルザナの襲撃は西部劇というジャンルがどのように進化したかを示す傑出した映画です。主演はバート・ランカスターで、新人将校とアパッチ追跡者を率いてアパッチ族の戦士ウルザナを捕らえる任務に就く、鍛えられた陸軍偵察兵を演じる。

ベトナム戦争中に作られたこの西部劇は、旧西部を伝統的に祝うものではありません。代わりに、この映画は戦争の現実についての映画であり、名誉を持って戦うという考えが、圧倒的な課題に直面したときにどのように崩壊するかを示しています。それはまた、部外者が自分たちの土地で先住民族と戦うときに生じる紛争と明らかに類似しています。

伝統的な西部劇では、入植者がネイティブアメリカンから自分たちの領土を守る英雄として描かれることが多く、この土地がもともと彼らから奪われたものであるという事実は無視されていました。しかし、修正主義的な西部劇は、これらの対立の道徳的なグレーゾーンと複雑さを認識し、より正直な描写を提供しました。

マッケイブ＆amp;ミラー夫人 (1971)

映画マッケイブ＆amp;ミラー夫人では、ウォーレン・ベイティが、小さな鉱山町にやって来て、売春宿を経営するジュリー・クリスティのキャラクター、ミラー夫人と出会うギャンブラー、ジャック・マッケイブを演じています。どちらのキャラクターも、修正主義の西部劇でよく見られる、より複雑で現実的な人物の優れた例です。マッケイブはリスクを冒す性格だが、ミラー夫人はアヘン中毒に苦しんでいる。

この映画は素晴らしいキャストを誇り、伝説的なロバート・アルトマンが監督しています。彼は伝統的な西部劇の比喩を見事に覆し、典型的なガンマンのヒーローや利益によって動かされる町の代わりに、この映画はこのジャンルに新鮮なひねりを加えています。

この映画は珍しいもので、伝統的な西部劇とはほぼ正反対ですが、それでもひとつの西部劇として強力に機能します。これは暗くて感情的に難しい映画で、悲劇的な結末で典型的な西部劇の比喩に意図的に反抗しています。この西部の町には英雄の代わりに、死と絶望しか直面しない登場人物がたくさんいます。

ザ・クイック・アンド・ザ・デッド (1995)

大の映画ファンとして、私はいつもサム・ライミは単なるホラー以上の存在だと言います。私の意見では、彼の最も見落とされている映画の一つは、彼が西部劇のジャンルに取り組んだときのものです。彼は死霊のはらわたなどのゴアやドタバタ劇で有名ですが、ここではその幅の広さを本当に発揮しました。彼は、彼がよく知られているダイナミックで、ほとんどコミックブックのようなスタイルを持ち出しましたが、それを古典的なスパゲッティウエスタンの雰囲気に完璧に適応させました。これは素晴らしい映画であり、もっと注目されるべきです。

サム・ライミはシャロン・ストーンを主役に抜擢し、通常男性が主役の西部劇の伝統を打ち破った。重要なのは、このキャラクターが男性化されていないことです。エレンは明らかに女性でありながら、映画の中で最も注目を集める人物であり、典型的な西洋の男女役割を覆します。

この映画は西部劇に対するユニークで歓迎すべき解釈であり、明らかにこのジャンルを愛する人によって作られています。サム・ライミ監督はこの映画を再定義しようとして大きなリスクを冒し、興行収入では成功しなかったものの、その後、カルト的な人気を誇る映画となった。

臆病者ロバート・フォードによるジェシー・ジェームズ暗殺 (2007)

アンドリュー・ドミニク監督の映画『臆病者ロバート・フォードによるジェシー・ジェームズ暗殺』は、修正主義西部劇の代表的な例です。ブラッド・ピットがジェシー・ジェームズ役、ケイシー・アフレックがロバート・フォード役を演じる、思慮深く慎重な物語です。

この映画は厳密には西部劇ですが、むしろ芸術作品のように感じられます。これは、エキサイティングなアクションや劇的な出来事ではなく、ジェシー・ジェームズの物語の心理的側面に焦点を当てた、ゆっくりとしたペースの映画です。登場人物たちが自然を眺める長い瞑想的なシーンが予想され、忍耐力が試されるかもしれません。

従来の西部劇はアクションと銃撃戦に焦点を当てていましたが、この映画では異なるアプローチが取られています。これは、伝説的な無法者とその生涯に関わった人々を中心とした陰鬱な物語であり、歴史修正主義の最高の西部劇と同様に、思慮深く型破りな旧西部の見方を提供しています。

ワイルドバンチ (1969)

1969 年に公開されたサムペキンパーのこの映画は、最近の臆病者ロバートフォードによるジェシージェームズ暗殺とよく似た、伝統的な比喩に挑戦する包括的な西部劇です。アプローチの違いにもかかわらず、どちらの映画も同様のテーマを探求しています。ペキンパーの映画は、古典的な西部劇の銃撃戦を独特の芸術的なスタイルで表現しています。

多くの伝統的な西部劇のように、銃撃戦を迅速かつ単純に見せる代わりに、ワイルドバンチ では、スクイブ、スローモーション、高速マルチカメラ編集などの特殊効果を使用して、実際の残忍さを強調しています。このアプローチは、暴力を不穏で現実的なものにし、魅力的な感覚を一切避け、殺人という厄介で暴力的な現実を強調します。

この映画は、西部劇でよく描かれる銃撃戦が、ヒーローと悪役の単純な争いではないことを証明している。この映画は最初から、罪のない人々の殺害を含む広範な死を示し、ガンマンを英雄的な人物としてではなく、冷酷な殺人者として描いています。

ハンデム・ハイ (1968)

『ハンデム・ハイ』は西部劇にしては驚くべき衝撃的なシーンから始まる。すぐに、クリント・イーストウッドが典型的な復讐物語を目指していなかったことは明らかです。イーストウッドは、牛窃盗の無実の罪で告発され、男性グループによってリンチを受けた元弁護士のジェド・クーパーを演じる。

保安官がジェドを救出し、地元の判事が復讐を避けるよう説得する。代わりに、裁判官はジェドを副官に任命し、法廷で裁判にかけられるように彼を襲った男たちを捕まえる任務を課した。ジェドは暴力を避けることを好み、通常は正しいことをしようと努めますが、必要な場合にのみ武力に訴えます。

この西部劇で私が本当に気に入ったのは、ジェドと判事のシーンです。彼らは、絞首刑の犯罪者と、正義が実際に意味するものについて、信じられないほどの議論を交わしました。誰かがリンチされた後でも、ジェドは物事を単純に白か黒かで判断しません。彼は復讐という考えと、それが本当に正義なのか、グレーゾーンがたくさんあることを考えて悩んでいます。それはこの映画の本当に考えさせられる要素です。

ダンス・ウィズ・ウルブズ (1990)

ケビン・コスナーは、伝統的な西部劇に新たな解釈を加えた映画ダンス・ウィズ・ウルブズで主演したことで有名になりました。古い西部劇では、アメリカ先住民の部族を敵対的で邪悪なものとして描くことがよくありましたが、これは歴史を正確に描写したものではありませんでした。

ダンスウィズウルブズ では、ケビンコスナーが南北戦争中にラコタスー族と強い絆と友情を育む北軍将校を演じています。この映画が多くの伝統的な西部劇と異なる点は、ネイティブアメリカンの視点から物語が語られ、彼らを名誉ある勇敢な人物として描いていることです。

コスナー監督は、映画の監督として、字幕付きでラコタ語を使用することを主張し、それが部族の本物の文化を紹介するのに役立った。この映画は、歴史を修正しようとした他の西部劇と比較して、旧西部のネイティブアメリカンをより複雑かつ正確に描写するというハリウッドの最も重要な努力を表しました。

ジャンゴ繋がれざる者 (2012)

クエンティン・タランティーノは、典型的な映画の定石に固執することでは知られていない。彼は、歴史戦争映画イングロリアスバスターズ、犯罪スリラーレザボアドッグスやパルプフィクションなどの映画に見られるように、ジャンルに一貫して独自のひねりを加えており、ジャンゴ繋がれざる者やヘイトフルエイトでは西部劇にも解釈を加えています。

傑出した映画はジャンゴ繋がれざる者です。クリストフ・ヴァルツが、かつて奴隷だったジャンゴ（ジェイミー・フォックス）と協力する賞金稼ぎのキング・シュルツを演じる。彼らの協力には指名手配犯の逮捕が含まれており、その見返りとして、キングはジャンゴがまだ奴隷として拘束されている妻を見つけるのを手伝うことを約束する。

タランティーノのスパゲッティ西部劇への偏愛は、彼の作品からも明らかです。彼はこのジャンルを、ブラックスプロイテーション、復讐スリラー、ブラックユーモアなどの他のジャンルと巧みに融合させて、彼の特徴的なスタイルを生み出しています。その結果、多くの場合、暗く面白く、非常に暴力的でありながら、非常によくできた映画が生まれます。

アウトロージョジーウェールズ (1976)

クリント・イーストウッドのアウトロージョジー・ウェールズは、西部開拓時代を再考した彼の他の西部劇と似ています。これらの映画と同様に、イーストウッドは辺境の生活にうんざりし、古典的な西部劇でよく見られる西部の理想化されたバージョンに同意しない無法者を演じています。

ジョーシー・ウェールズは南軍兵士で、武器を捨てた仲間たちの恐ろしい虐殺を目撃した。この経験で鍛えられ、生き残りを模索する今、彼は家族を失い、復讐心に突き動かされる危険なガンマンとなっている。

この映画には、ジョーシー・ウェールズがこれほど魅力的でありながら、率直に言って欠陥のあるキャラクターである理由を完璧に要約した、本当に印象的なシーンがある。賞金稼ぎが彼を追跡するが、ジョーシーの反応は義憤ではなく、残酷なまでに現実的なものだった。賞金稼ぎがただ生計を立てようとしているだけだと説明すると、ジョーシーは殺されることは必ずしも持続可能な人生の選択ではないと指摘するだけだ。ほんの小さな瞬間ですが、ジョーシーはヒーローではない、彼は生存者であり、その点で皮肉な人物であるということが私にとって本当に強くなりました。

許されざる者 (1992)

クリント・イーストウッドの許されざる者は、これまでに作られた最高の修正主義西部劇であると多くの人が考えています。イーストウッドは監督と主演を務め、妻を亡くした元無法者ウィル・マニーを演じた。残念なことに、状況により、彼はその静かな生活を達成することができませんでした。

魅力的な西部開拓時代を夢見る青年が、無法者としての道を教えてほしいとウィルに近づいた。しかしウィルは、西部開拓時代のロマンチックなイメージが誤りであることを知っており、手伝うことを拒否した。町の保安官が無法者を強く非難し、その姿勢で批判にさらされたことで緊張がさらに高まった。

私はずっと西部劇が大好きでしたが、ジャンルがどのように変化したかは興味深いです。昔、悪者を射殺する保安官は、単純明快に彼をヒーローにしました。しかしその後、「修正主義西部劇」が登場し、事態はさらに複雑になりました。クリント・イーストウッドの映画はその完璧な例です。彼は無法者を射殺する保安官リトル・ビルを演じていますが、すぐに私たちは彼が悪役であるように見えます。まるでイーストウッドがこの映画で意図的にこのジャンル全体を解体しようと試みたかのようで、あたかもそれに最後の印を押したいかのようだ。

2025-10-30 06:52