作家によって汚された10のマーベルキャラクター

コミックは、キャプテン・アメリカ、アベンジャーズ、ファンタスティック・フォーなどのヒーローの初期の時代から、大衆文化の大きな部分を占めてきました。ヒーロー、悪役、そしてその間のあらゆるものなど、数え切れないほどの記憶に残るキャラクターで満たされたこの世界は、ハリウッドに何十億もの利益をもたらしました。しかし、多くの漫画ファンは、漫画自体の質が最近低下しており、一部の登場人物が他の登場人物よりも苦しんでいることに同意している。

2010 年以降に出版されたコミック本はしばしば物議を醸しており、長年のファンと新規読者の両方をイライラさせてきました。作家が現在の流行やジョークに焦点を当てすぎていると考える人もいれば、出版社が映画化の人気を確立していないと考える人もいます。その結果、近年、多くの人気キャラクターがその可能性を十分に発揮できていない。

ドクター・ドゥームをもっと同情的にしようとする努力はやめるべきだ

ジャック・カービーとスタン・リーによるコミック『ファンタスティック・フォー』の初期の頃から、ドクター・ドゥームはこれまでに生み出された中で最も偉大なスーパーヴィランの一人とみなされており、多くの人は彼を究極のコミック悪役だとさえ考えています。しかし、時が経つにつれて、不思議なことに、一部の作家は彼をより共感しやすい、あるいは同情的なキャラクターにしようとし始めました。彼を真の悪役ではなく、利己的なアンチヒーローとして描く人もいます。クリエイターにとって、彼が完全に救いようのない敵であり続けることは完全に許容されることを覚えておくことが重要です。

最近の作家が彼のキャラクターに合わないユーモアを加えたため、ドクター・ドゥームがエッジを失ったと多くのファンが感じている。ドゥームはシネストロやサノスのような真に恐ろしい悪役であるべきであり、自分の不安を探求するのは良いことですが、それを絶え間ないジョークに変えることは彼の価値を低下させます。この問題は、最近の『ファンタスティック・フォー』コミックの扱いに関する大きな問題の一部であるようです。

マーベルはジェームズ・ガン監督の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』からヒントを得るべきだ

ジェームズ・ガン監督の 2014 年の映画『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』では、ピーター・クイル、ガモーラ、ロケット・アライグマ、グルート、ドラックスがスクリーンに集結し、大ヒットしました。しかし、マーベル・コミックはその成功を十分に活用できておらず、チームに対する彼らのアプローチは、最近のコミックの歴史において重大なチャンスを逃したと考えられています。

ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーがほとんど無名だった頃のことを覚えています。マーベル・シネマティック・ユニバースが爆発的に普及する前、初期のコミックスにはまったく価値がありませんでした。ロケット・ラクーンの初登場作品は、ほぼタダで見つけることができました。正直なところ、彼らは二軍チームですらなかった – 彼らは非常に無名だった。しかし、ジェームズ・ガンの映画はその状況を完全に変え、時にはスクリーン上で起こっていることを追うことが、コレクターにとって実に賢明な行動となり得ることを証明しているだけだ。

ウルヴァリンは急速に怠惰な現金強奪者になりつつある

ウルヴァリンは、数多くの出演作からもわかるように、長い間マーベルで最も人気のあるキャラクターの1つでした。しかし、マーベルが彼を信頼するあまり、彼のために強力な脚本家を見つけることに十分な努力を払っていないため、最近彼のキャラクターは苦しんでいます。このため、過去 10 年間の本当に素晴らしいウルヴァリンの物語を指摘するのは困難です。

ウルヴァリンはバットマンと同様の問題に直面している。ファンは多くの場合、彼のメインのコミックシリーズよりも彼の独立した物語を好む。作家は一貫して「ウルヴァリン vs プレデター」や「オールドマンローガン」のようなエキサイティングな物語を提供していますが、ウルヴァリンの核となるタイトルで一貫して説得力のある物語を作成するのに苦労しています。彼の評判の高い演技でさえ、時折輝かしい瞬間を見せるだけで、多くの場合はまともなものであり、彼の歴史を振り返ると、過去数十年でさえ、このキャラクターにとって常に成功していたわけではないことがわかります。

マンシングはマーベルのスワンプシングに相当するべきである

1970 年代はマーベルコミックの創造的な時期であり、スティーブガーバーは傑出した作家でした。彼はファンタジー、冒険、シュールレアリスム、哲学的なアイデアを独自に組み合わせて、その時代の 2 つの象徴的なキャラクター、ハワード・ザ・アヒルとマン・シングを生み出しました。『Man-Thing』での彼の作品はホラーとファンタジーを見事に融合させたが、彼がタイトルを離れた後はその質が低下した。クリス・クレアモントを含む他の作家が引き継いだものの、このシリーズは本来の魅力を完全に取り戻すことはできませんでした。

どちらのキャラクターも同様の基本コンセプトを共有していますが、DC のスワンプシングは、ほぼ 5 年ごとに限定シリーズが登場し、常に継続的な注目を集めています。一方、マーベルの『マン・シング』が単一の独立したストーリー以上のものになることはほとんどありません。 R・L・スタインのような才能ある作家が『マン・シング』に取り組んでいるときでさえ、マーベルは真に記憶に残る物語を展開するのに十分な期間このキャラクターにコミットしていないようだ。

ハワード・ザ・ダックはミステリー風刺にもっと近づくべきだ

スティーブ・ガーバーのマーベル作品としては2作目となる『ハワード・ザ・ダック』は、メインのマーベル・ユニバースの中ではちょっと変わった作品だ。ウルヴァリンほどアクション満載ではなく、ファンタスティック・フォーほど知的に刺激的ではありませんが、探偵小説とジム・ヘンソンの風変わりで、時には不気味なスタイルを遊び心たっぷりにミックスした作品です。悲しいことに、マーベルはハワードを脇役を超えて活用する方法をまだ完全に理解しておらず、彼を中心人物というよりも新しさのように扱っている。

ハワード・ザ・ダックの単独冒険は、ほとんどがチップ・ズダースキーによって書かれているが、失敗することが多く、デッドプールのあまり成功していないバージョンのように感じられる。風刺とコミックのジャンルを真に理解している作家がこのキャラクターを扱うべき時が来ました。理想的には、ハワードはカルビンとホッブズの魅力、レイモンド・チャンドラーの謎、そして軽快なファンタジーがユニークに融合したものでなければなりません。その代わり、ほとんどの物語は誇張された日常の状況に焦点を当てすぎており、説得力のある謎よりも簡単なジョークを優先しています。

マーベルはキャプテン・マーベルを象徴的なものにすることに投資しない

「キャプテン・マーベル」の名前の権利をめぐるDCとの法廷闘争で、マーベルが勝利した。勝利後、彼らはオリジナルのキャプテン・マーベルであるマー・ベルを引退させることを選択し、代わりにキャロル・ダンバースを主要ヒーローとして据えた。同社はダンバースを中心にブランドを構築する意向を公に表明したが、その後のストーリー展開は期待に応えられず、真のコミットメントの欠如を示唆している。

マーベルがこのキャラクターの商標をどれほど熱心に保護したかを考えると、キャロル・ダンバースのために真に魅力的なストーリーアークを開発していないのは残念です。広く賞賛された最後のキャプテン・マーベル物語が、1982 年のジム・スターリンのキャプテン・マーベルの死だったという事実が雄弁に物語っています。彼女はマーベルのスーパーマンに相当することを意図されていますが、キャラクターを定義するオールスタースーパーマン や誕生の権利 のような象徴的で現代的なストーリーがありません。本質的に、彼女は明確な方向性のない主人公です。

ブレードは真夜中の宇宙で復活を必要としている

1970 年代以来、ブレイドはマーベルの恐ろしいモンスター物語の主人公であり、ドラキュラとの記念すべき初登場から始まりました。しかし近年、マーベルは同じストーリーテリングの魔法を取り戻すのに苦労しているようだ。ブライアン・エドワード・ヒルやエレナ・カサグランデが制作したミニシリーズなど一部のミニシリーズは好評を博しているが、多くのホラーファンは、より大きなマーベル・ユニバースの中でブレイドは相応の注目を集めていないと感じている。

ブレイドはマーベル・コミックスにおいて安定した成功を収めていない。おそらく出版社が真に恐ろしいホラーを敬遠する傾向にあるためか、あるいはブレイドを再考しようと努めすぎたためかもしれない。彼は長期連載シリーズに主演する可能性のあるキャラクターですが、彼のコミック連載が十数号を超えて続くことはほとんどないため、ファンは多くの場合、それ以上のことを望んでいます。彼の潜在能力は明らかであるにもかかわらず、一貫して現代の読者に魅力を与えるのは困難でした。

マーベルがミッドナイト・ユニバースと呼ばれる新しいホラー漫画シリーズを立ち上げている今、大人の読者向けのストーリーでブレイドを復活させる絶好の機会です。

ドクター・ストレンジはストレンジャーである必要がある

ドクター・ストレンジは、DCのドクター・フェイトと同様に、マーベルの神秘芸術のマスターとして始まり、マーベルのメインユニバース内で魔法がどのように機能するかを定義しました。彼は青銅器時代に最も魅力的なホラーファンタジー漫画をいくつか発表しましたが、時間が経つにつれて彼の物語は魅力的ではなくなりました。興味深いことに、マーベル・シネマティック・ユニバースの立ち上げ以来、彼のコミック本の冒険はあまり面白くなくなっていますが、これは人気の高まりと新しいアイデアの可能性を考慮すると異例です。

サム・ライミが監督した続編で見せたように、ドクター・ストレンジの物語は素晴らしく奇妙で予測不可能なものでなければなりません。最近のコミックが非常に当たり障りのないものであるのを見るのは残念です – 彼らはしばしば一般的なダンジョンズ＆コミックに似ています。ドラゴンキャンペーンでは、キャラクターの驚くべき能力を真に探求するのではなく。ドクター・ストレンジがどれほど強力であるかを考えると、彼の冒険の多くは、大胆で想像力に富むものではなく、簡単にテレビに適応できるように設計されているように見えます。

マーベルは中途半端な脚本でスパイダーマンファンを困らせているようだ

マーベルは2006年、ストーリーライン「ワン・モア・デイ」でピーター・パーカーとメリー・ジェーンの結婚に終止符を打つという、非常に不評な選択をした。それ以来、スパイダーマンのコミックは大部分が苦戦しており、本当に成功したのはほんのわずかです。 2006年以前でさえ、このキャラクターは、ノーマン・オズボーンとグウェン・ステイシーのプロットや広く嫌われている「クローン・サーガ」など、疑わしい創造的な選択に悩まされていました。現在、マーベルはすべての人を満足させることはできないことを受け入れているようで、非常に異なるスタイルの複数のスパイダーマンのタイトルを同時に公開することがよくあります。

問題は、スパイダーマンのコミックが下手に書かれていることではなく、むしろ編集の問題で、作家がファンに期待するストーリーを提供できないことだ。「ワン・モア・デイ」のストーリーライン以来、読者は一貫してピーター・パーカーとメリー・ジェーンが再び一緒になるところを見たいと願ってきたが、作家たちはそれをほのめかしてきたが、最後まで実行することはなかった。最近のスパイダーマンコミックの多く、特にゼブ・ウェルズ時代のコミックは、シリーズ本来のものと比べて暗く、刺激が少ないと感じられる。

キャプテン・アメリカには現代にふさわしい新鮮な素材が必要だ

キャプテン・アメリカが作られたとき、その意図はファシズムに立ち向かうヒーローを描くことでした。しかし、一部の作家は、今日の世界で彼を意味のあるものにしておくことが難しいと考え、彼をヒドラのために働く悪役に変えるなど、思い切った手段を講じることさえあります。多くのファンはマーク・グルーエンワルドのような作家による古典的でアクション満載の物語を懐かしんでいて、本来の精神を取り戻すために現在の政治問題に押し込められるよりも、そのような冒険のほうがこのキャラクターに役立つと感じている。

キャプテン・アメリカのストーリーの多くは繰り返しのように感じられます。スティーブ・ロジャースはアメリカが何を代表するものであるかという信念を失い、個人的な旅に出ますが、その後希望を再発見します。これは悪い概念ではありませんが、何年にもわたって繰り返し使用されてきました。読者はスティーブ・ロジャースが大好きですが、以前のコミックで見られたような、より単純でアクション満載の冒険を切望し始めています。

2026-05-13 14:11