ストリーミングサービスの不公平な行為を大胆に批判した有名ミュージシャン

by

ストリーミングプラットフォームが世界的に音楽の消費方法に影響を与えている中、著名なミュージシャン数名がSpotifyなどのサービスに対する不満を公然と表明し、支払いが不平等で、疑わしいビジネス慣行を採用していると主張している。

具体的には、Spotify はアーティストへのロイヤリティ分配方法が原因で非難を浴びている。この方法は、加入者がストリーミングした全曲に対する楽曲のストリーミング回数の割合に基づいてアーティストの収益を計算する市場シェア システムによって部分的に決定される。このアプローチは、アーティストが販売された曲やアルバムごとに固定の支払いを受け取る物理的な販売やダウンロードとは大きく異なる。さらに、Spotify や他のストリーミング プラットフォームは、COVID-19 パンデミックやその他の物議を醸す政治問題に関する誤情報を広めたとして批判に直面している。

スクロールしていくと、これまでどのアーティストがストリーミング音楽サービスに対して批判的だったかがわかります。

テイラー・スウィフト

2014 年は、Spotify のビジネス戦略に対する最初の重要なデモの 1 つとなった。きっかけは、テイラー・スウィフトが自身の全ディスコグラフィーを同プラットフォームから撤回したことだった。ローリングストーン誌のインタビューで、彼女は、この音楽の作詞家、プロデューサー、アーティスト、クリエイターに正当な報酬が支払われていないと感じた事業に、自分の人生の成果を加えることを拒否したと説明した。

熱心なフォロワーとして、私はこう言い換えたい。「Spotify はテイラー・スウィフトから期待通りの反応を得られなかったため、ソーシャルメディアで彼女の考えを変えようとした。同社の CEO であるダニエル・エクは後に公開書簡を書き、スウィフトのようなアーティストへの支払いは年間 600 万ドルを超えると述べた。しかし、当時の彼女のレコードレーベルであるビッグ・マシーンは、その数字に異議を唱えた。」

この論争は3年間続いたが、テイラー・スウィフトは2017年6月にアルバム『1989』の大ヒットと時を同じくして、自身の音楽ライブラリ全体をSpotifyで再び視聴可能にした。当時、彼女の代理人は声明を発表し、「『1989』が世界中で1000万枚以上のアルバムを売り上げ、RIAAから1億曲認定を受けたことを記念して、テイラーはファンへの感謝の気持ちを表すため、過去の作品すべてをすべてのストリーミングプラットフォームで視聴可能にしたいと考えました」と述べた。

2024年、スウィフトは2年連続でSpotifyのトップアーティストに輝き、266億回以上のストリームを獲得した。この功績に応えて、彼女は最近、Spotifyの登録者に特別なメッセージを共有した。

最近のビデオで、テイラー・スウィフトはSpotifyで彼女のトップリスナーに数えられる人たちに感謝の意を表した。彼女は心温まる思いで、「本当に優しいですね」と言った。今年を振り返り、彼女はEras Tourで彼女を応援してくれたファンに感謝し、彼らのおかげでツアー体験が彼女にとって特に特別なものになったと述べた。

ジェイ・Z

ヒップホップ界のレジェンド、ジェイ・Zの支持者たちは、彼の曲がSpotifyから何度も削除されるのを経験してきた。ジェイは長年にわたり、すべての主要ストリーミングプラットフォームとの関係が不安定だったが、これは2014年にライバルサービスであるTidalの設立に協力したためでもある。

ビヨンセ、リアーナ、カニエ・ウェスト、ニッキー・ミナージュ、マドンナなど、ジェイ・Z の音楽ストリーミング プラットフォームの発表会に出席した有名人は数名いた。彼らはストリーミング サービスに投資しており、Tidal の株主または共同所有者と呼ばれていた。

ジェイ・Zはニューヨーク・タイムズ紙に対し、音楽の重要性を再認識し、その価値を認めるために独自のストリーミング・プラットフォームを設立したと語った。特にTidalは、アーティストやソングライターに音楽著作権料のより大きな分配を提供し、加入者に優れた音質を提供している。

当初は拒否されたものの、ジェイ・Zの音楽は2019年の彼の50歳の誕生日を記念して再びSpotifyで配信されるようになった。最近では、彼の会社であるTidalは、かつて彼のコラボレーターだったカニエ・ウェストやミナージュといった著名人からの批判により厳しい監視を受けている。

ドレイク

2024年は、熱心な音楽ファンである私が、Spotifyのおかげで、ドレイクとケンドリック・ラマーの伝説的なヒップホップバトルの中心にいることに気づくという驚くべき展開を迎えました。

ドレイクの会社フローズン・モーメンツは、ドレイクとラマーの両者の代理人を務めるユニバーサル・ミュージック・グループ（UMG）がSpotifyと共謀し、ラマーのディス曲であるコラボ曲「Not Like Us」の再生回数を人為的に増やしたと主張している。

当初の法廷提出書類では、UMG が「Not Like Us」という曲のためにストリーミング プラットフォームとラジオ放送に影響を与え、圧倒することを狙った戦略を開始したと主張されていた。さらに、彼らは Spotify にこの曲のライセンス料を 30% 引き下げることを提案しており、これはストリーミング プレイリスト内での可視性を高めるためだと思われる。

Spotifyは、ユニバーサル ミュージック グループ（UMG）と「Not Like Us」のストリーミング回数の水増しに関する合意があったかどうかに異議を唱え、ドレイクの告発は通常の司法手続きを歪曲する試みであると主張して訴訟を却下しようとした。一方、UMGはドレイクの告発を不快かつ根拠がないとして却下した。

両者の法的争いは2025年まで続いたが、その年、ドレイクはユニバーサル ミュージック グループ（UMG）を相手取り、ラマーの曲に含まれる虚偽であるだけでなく潜在的に有害な「主張を公表、宣伝、利用、収益化する」ことに同意したとして訴訟を起こした。UMGはこれらの主張を否定している。

ビョーク

2025年1月、スウェーデンの新聞「ダーゲンス・ニュヘテル」のインタビューで、アイスランドのシンガーソングライター、ビョークは、Spotifyを「ミュージシャンにとっておそらく最も有害な出来事」と呼び、言葉を濁さなかった。

「イッツ・オー・ソー・クワイエット」で知られる歌手ビョークは、ストリーミングの著作権料から得られる収入がわずかであるため、今日の新進気鋭のミュージシャンや経験の浅いミュージシャンはライブコンサートで生計を立てる必要があると考えることが多いと主張している。

ビョークは、若いアーティストにしばしば課せられる経済的必要性であるツアーによる資金集めをする必要がなくなったのは幸運だと述べた。

ビョークがストリーマーに対して行った批判にもかかわらず、彼女の音楽コレクション全体は2025年1月までSpotifyでアクセス可能となっている。

ガース・ブルックス

長年にわたり、ガース・ブルックスの熱心なファンが彼の曲を楽しむ主な手段は、従来の物理的なフォーマットでした。

2017年、ブルックスは自身のコレクションのデジタルライセンスについてApple MusicとSpotifyのリーダーたちと話し合ったことを明らかにした。しかし、彼はいかなる合意も進めないことを決めた。

ビルボードとの会話の中で、この歌手は、Apple Music は独自のガイドラインを持って登場したため、すでに確立している場合は、それを満たすために調整が必要だと述べた。しかし、彼は、Apple Music に合わせて自分のルールを変えることは決してしないと強調した。彼は Apple Music に対して相互に敬意を払っているが、この根本的な違いにより、両者は効果的に協力することはできないだろう。基本的に、彼らは行き詰まっていた。

2017年、Amazon Musicがブルックスの音楽をストリーミングするプラットフォームとなった。この有名アーティストは「サービスにおいて顧客を最優先し、音楽に関しては音楽とそのクリエイターの両方を重視する企業とコラボレーションできることは喜ばしいことです」と語った。

2023年に開催されたカントリーラジオセミナーで、ブルックスはアマゾンと提携するという決断について、小売業者であることに加えて、楽曲の実体的なコピーを販売し、作詞家が正当な収益を確実に受け取れるようにしたいという意欲もあると説明した。

ジョアンナ・ニューサム

2015年、プログレッシブフォークアーティストのジョアンナ・ニューサムはSpotifyに強く反対し、ロサンゼルスタイムズ紙のインタビューでSpotifyを操作的な大手レコードレーベルのグループに例えた。

ニューサム知事は、ストリーマーらが「アーティストへの報酬の概念を回避しようとしている」と主張し、ロイヤリティの支払いは「無視できるほど少ない」とみなした。

ニューサム氏によると、「この構造は、レーベル側がアーティストを搾取できるように設計されており、残念なことに、ほとんどのアーティストは、一定期間レーベルに縛られる契約上の義務のため、これに異議を唱えることができません。基本的に、彼らはレーベルを離れることができません。これは不公平なシステムです」と彼は述べた。

Spotifyは声明の中で、同社がミュージシャンをどのように支援しているかについてアーティスト側に誤解があった可能性があると明言し、同社のビジネスモデルが当時の音楽業界の拡大を牽引した主な要因であることを強調した。

熱心なファンとして、私は、このストリーマーの説得力のある主張にもかかわらず、ニューサム知事のこの問題に対する姿勢は変わっていないことに気付いています。おそらく、2025年現在、彼女のディスコグラフィーがSpotifyにまだ登場していないからでしょう。しかし、彼女の音楽がApple MusicとDeezerで見つけられるようになったことを嬉しく思います。

王子

2000年代を通じて、謎のロックスター、プリンスはiTunesやYouTubeなどのプラットフォームで自分の音楽を公開することを拒否した。2010年のデイリー・ミラー紙とのインタビューで、彼はこれらのプラットフォームを長期的な取り組みではなく一時的な流行と見なしていると述べた。

彼は、インターネットはピークに達しており、iTunes や他の誰かと自分の新しい音楽を共有する必要がある理由がわからないと述べました。なぜなら、彼らは前払いをしてくれず、音楽を入手できないと腹を立てるからです。彼はインターネットを MTV に例え、MTV がかつて人気があったのと同じように、最終的には時代遅れになったと示唆しました。彼の見解では、コンピューターやデジタル デバイスは役に立たず、頭に数字を詰め込むだけで、何の役にも立たないということです。

しばらくして、プリンスは2016年に亡くなる数か月前に、ジェイ・ZのTidalを彼の最後の2枚のアルバムの唯一のストリーミングプラットフォームにすることに同意した。その後、彼の遺産管理団体は、彼の膨大な音楽コレクションをより幅広く配信するために、SpotifyとApple Musicの両方と協力した。

ニール・ヤングとジョニ・ミッチェル

2022年、カナダを代表するロックミュージシャンのニール・ヤングとジョニ・ミッチェルは、COVID-19パンデミックの最中に物議を醸しているポッドキャスト司会者のジョー・ローガンがコンテンツを継続することをSpotifyが許可したことに対して不満を表明した。

私自身の言葉で言うと、私は最近自分のサイトで包括的な声明を発表し、Spotify が COVID-19 に関する誤情報や虚偽を広めているために有害な影響を与えていると主張しました。この主張は、私が The Joe Rogan Experience に出演した際になされたもので、番組の司会者やゲストが誤解を招くような健康情報を大衆に広めていると主張されていました。

今日すぐに Spotify に連絡して、できるだけ早く私の音楽をすべてプラットフォームから削除するように依頼することが重要です。Spotify は Rogan か Young のどちらかを残すことはできますが、両方を残すことはできない、というのが私の約束です。

ミッチェルさんは、Spotify が人命の損失につながる有害な虚偽を広める個人の情報を拡散していると批判した後、ストリーミング プラットフォームから自分のコンテンツを削除するという同様の措置を取ることを決めた。

アーティストは公式サイトで、この件に関してニール・ヤングと世界中の科学・医療専門家らと意見が一致すると表明した。

かつてクロスビー、スティルス、ナッシュでヤングのバンド仲間であり、Eストリート・バンドのメンバーでもあったニルス・ロフグレンが、団結の証としてニール・ヤングとともにSpotifyから撤退することを決めた。

これに対し、Spotifyは、世界中のあらゆる音楽やオーディオコンテンツをユーザーが利用できるようにしたいと述べ、将来的に[Young]氏を再び迎えることを心待ちにしていると語った。

2年間、ヤングとミッチェルはSpotifyから自分たちの音楽を控えていました。2024年に、彼らのコレクション全体がストリーミングプラットフォームで再び利用可能になると発表されました。

ヤングは声明の中で、Apple、Amazon、Qobuz、Tidal などの他の音楽プラットフォームが、以前 Spotify で異議を唱えていたのと同じ誤解を招くポッドキャストを現在放送していることを認めた。Spotify でそうしたサービスをすべて放棄すると自分の音楽をストリーミングできる手段がなくなるため、ヤングは復帰を決意した。

2025-02-02 00:26