ガス・ヴァン・サント監督の新作映画「デッドマンズ・ワイヤー」の名前は、ショットガンに接続され、首に巻き付けられた危険な装置に由来しています。突然の動きがあれば銃が作動する可能性があります。この画像は映画自体を完璧に反映しています。巧みに作られていますが、そのペースの変化は常に崩壊しそうな感じがあり、スリリングな緊張感を生み出します。
真の援助よりも個人データからの利益を優先する搾取的なビジネスは常に存在しており、この物語はまさにその問題から生じています。物語は住宅ローンブローカーのリチャード・ホールを中心に展開します。リチャード・ホールはトニー・キリツィスのおかげで首に仕掛けられた爆弾を発見します。キリツィスはリチャードと父親が彼を土地からだまし取ったと信じており、リチャードを手放す前に謝罪と返済を要求する。この信じられない状況は実話に基づいており、監督はそれを率直に表現し、最も魅力的な物語は映画のセンスで強化された現実の物語であることを思い出させてくれます。
映画が展開するにつれて、キリツィスがホールを銀行からパトカーに連れて行き、最後に自分の家に連れて行くところに焦点が絞られていく。この 2 人の登場人物の間の緊張関係が物語の中心であり、スカルスガルドとモンゴメリーの両名は力強い演技を披露し、感情的な激しさと哲学的な重みの両方で捕らえられた者と囚われた者の複雑な関係を探求しています。恐ろしい役柄を演じることで知られるスカルスガルドは、口数は少ないが強烈なエネルギーを持った男、トニーを特に不安にさせる描写を生み出している。他の俳優はキリツィスを単に怒っているように表現したかもしれないが、スカルスガルドは驚くほどの深さとニュアンスでキャラクターの焦点を絞った怒りを明らかにしている。キリツィスの動機は驚くほど単純だ。彼は自分が不当な扱いを受けていると信じており、ホールを利用して自分とホールの父親が彼に与えた不当行為を暴露しようとしているのだ。彼は個人的な利益によって動機付けられているのではなく、自分の行動は正当であり、世界は彼の視点を理解する必要があるという強い信念によって動機付けられています。
モンゴメリは単に無力な被害者を描いているわけではありません。彼は深い悲しみを抱えており、まるで自己中心的な父親が非を認めるよりも自分を見捨てることを選ぶのを期待しているかのようだ。ホールは悪行を完全には告白していないが、家族がいかにキリツィスのような人々を利用してきたかを理解しているため、彼を単純な悪役とは見なすことが難しい。どちらのキャラクターもスカルスガルドとモンゴメリーに隠れた感情を引き出すよう要求しており、両俳優ともこの微妙なニュアンスを非常にうまく扱っています。
ヴァン・サントは、人質スリラーのおなじみの要素を巧みに利用し、覆し、このジャンルの熟練を示しています。キリツィスがホールを誘拐するとき、彼は自分の計画に信じられないほどの自信を持っており、映画は必然的に起こるであろう問題を巧みに強調しています。駐車直後に車のキーが壊れて車を盗まされたことから、予期せぬ新しい受付係に至るまで、この映画は物事が「起こるかどうか」ではなく、「いつ起こるか」を問いかけています。キリツィスの計画が解明され始めるにつれて、物語がどのように展開していくのかを見るのは興味深いものです。
ヴァン・サントは当然のことながら、誘拐事件のより広い文脈を設定しますが、この映画は二人の中心人物の関係に焦点を当てたときに真に輝きを放ちます。魅力的な脇役の登場は興味深いものの、やや発展途上に感じられ、映画の緊迫した焦点が緩んでしまいます。マイハラが演じるリンダ・ペイジは、退屈な任務に追われているテレビ記者で、誘拐を自分を証明するチャンスと捉えている。彼女のキャラクターは、白人の同僚と同じ機会が与えられないことが多い有色人種のジャーナリストが直面する課題を微妙に浮き彫りにし、メディアが責任ある報道をすることを急いで記事を壊すことへの批判を提供する。しかし、映画がこれらのアイデアを掘り下げ始めた瞬間に、主人公に注目が戻ります。コルマン・ドミンゴ演じるフレッド・テンプルにも同じことが起こります。フレッド・テンプルはトニーに自分の視点を共有し、メディアのセンセーショナリズムに対抗するための場を提供するラジオの司会者です。ドミンゴは確かにカリスマ性があり、スムーズで共感を呼ぶ存在感をもたらしているが、この映画では彼のキャラクターに同情的な聞き手である以上の深みを与えていない。
苛立った電話中、キリツィスは怒って叫んだ。「この人たちは神を演じられると思ったのに、失敗したんだ！」ヴァン・サントの映画は、1970 年代を彷彿とさせるビジュアル スタイルにもかかわらず、現代的な怒りの強い感覚に満ちています。この映画はキリツィスが引き起こした恐怖を表現することを躊躇せず、彼の暴力行為を許しません。しかし、この作品は、キリツィスのような人々と彼が標的にした大企業を社会がどのように判断するかという偽善に対して、賢明に異議を唱えている。この映画は、銀行が物理的力を行使することはないものの、その行為が同様に有害で残忍である可能性があることを示唆しています。権力者は往々にして、自分たちの思い通りに世界を形作ることができると信じているが、ヴァン・サントの映画は、トニー・キリツィスのような人物は常にそのような傲慢さに対する説明責任を要求するということを思い出させてくれる。
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2025-10-20 22:19