ミア・ゴスのフランケンシュタインの秘密の役はNetflixの最も天才的な隠しトリックだ

古典的なホラーとギレルモ・デル・トロの両方の生涯のファンとして、私はついにフランケンシュタインに対する彼の解釈を見ることができて興奮しました。これはメアリー・シェリーのフランケンシュタインに触発された物語です。または、現代のプロメテウス。そして正直に言って、それは誇大宣伝に完全に応えました！原作小説の核心を見事に捉えており、明らかにデル・トロを感じさせます。誰もがキャストについて絶賛していますが、それには十分な理由があります。ジェイコブ・エロルディはクリーチャーとして驚異的であり、オスカー・アイザックはヴィクター・フランケンシュタインを完璧に体現しています。でもミア・ゴスがエリザベス・ハーランダー役？彼女は間違いなく注目を集めています！これは美しい演技ですが、面白い事実があります。彼女はこの映画の中で実はもう一つの役割を担っていますが、ほとんどの人は最初に見た時には気付かないでしょう。

ミア・ゴスは、映画Xで演じたように、一人二役を演じることで知られています。彼女はフランケンシュタインでもそれを再び行い、エリザベスとビクターの母親であるクレア・フランケンシュタインの両方を演じました。これら 2 人のキャラクターは、ビクターの人生のさまざまな時点で重要な人物であり、両方の役を 1 人の女優にキャスティングすることで、ビクターの内面と映画のテーマが強調されます。たとえ視聴者がゴスが両方の役を演じていることにすぐには気づかなかったとしても、映画はこのつながりを巧みにほのめかしている。

ミア・ゴスはクレア・フランケンシュタインであるとはほとんど認識されない

ソーシャルメディア上の視聴者は、ミア・ゴスが映画でクレアとエリザベスの両方を演じたことを知って驚きの声を上げた。ただし、映画製作者は 2 人のキャラクターを視覚的に区別できるようにするための措置を講じました。この映画のメイクアップ効果責任者であるマイク・ヒル氏によると、ゴスはクレアを息子に似せるために額と鼻に補綴メイクをしたという。これは、さまざまな髪型や服装と組み合わせることで、視聴者が彼らを区別するのに役立ちました。クレアは愛、命、血を象徴する赤を着ていることがほとんどですが、エリザベスは自然とつながる緑と青を好みますが、相手に応じて他の色も着ます。これらの強力な視覚的手がかりにより、1 人の俳優が両方の役を演じているという事実が見落とされやすくなります。

フランケンシュタインの映画製作者たちは、クレアとエリザベスの間の微妙な視覚的なつながりを発見し続けています。たとえば、クレアは赤い服を着ており、エリザベスは赤い十字架を背負っているなど、どちらのキャラクターも赤を着ているのがユニークです。これは隠されたつながりを示唆している可能性があり、母親の死に父親が関与しているというビクターの疑惑を反映しています。さらにそれらを結び付けると、エリザベスは最初にその生き物に出会ったときに大きな緑色のベールをかぶっており、これはクレアが夫のレオポルドに挨拶するときにかぶる赤いベールを反映しています。同じシーンでエリザベスの顔を囲むバラも、彼女とクレアを微妙に結びつけており、デル・トロはこれらが棺の中のクレアを囲むバラを想起させると指摘した。これらの小さなディテールは、2 人のキャラクターを微妙に結びつけ、エリザベスが最終的にその生き物と母性の絆を形成することを示唆しています。

クレアとエリザベスのキャスティングはヴィクターのエディプス・コンプレックスを強調する

ギレルモ・デル・トロ監督と映画フランケンシュタインのクリエイティブチームへのインタビューを通して、ヴィクター・フランケンシュタインというキャラクターは母親に対して強い、おそらく不健康な愛着を持っているとして一貫して描かれています。衣装デザイナーのケイト・ホーリーは、ヴィクターと母親のシーンで赤が頻繁に使用されているが、それは象徴的に重要であり、より深い心理的問題を示唆しているとさえ述べた。これは、俳優のジェームズ・ノートンがヴィクターとその父親の両方を演じたという事実と組み合わせると、ヴィクターがエディプス・コンプレックス（息子が母親に対して強い愛情を抱き、父親に対して対抗心を抱くという心理学理論）に苦しんでいることを強く示唆している。ビクターの子供時代の回想はこれを裏付けています。彼は明らかに母親の絶え間ない注意を大切にし、父親の存在を嫌っていました。出産中の彼女の死は彼に深いトラウマを与え、出産を監督した医師である父親を責めた。このトラウマは、ヴィクターの死の克服への執着に拍車をかけますが、その野心はエリザベスとの関係によって一時的に弱まるだけです。

メアリー・シェリーのフランケンシュタインでは、エリザベスは完全に現実化されたキャラクターであり、ミア・ゴスの演技は、上映時間が限られているクレアよりも彼女に複雑さを与えています。しかし、ヴィクターはエリザベスを母親の代わりのように見ています。彼女は彼に挑戦しますが、彼の母親は決してしなかったようですが、彼はクレアに対して感じたのと同じように、彼女との深いつながりも感じています。エリザベスは生と死の両方を受け入れ、自然から科学研究まであらゆるものに美しさを見出します。これは、ヴィクターが母親との関係を反映して、なぜ彼女に対してそれほど独占欲を持つようになるのかを説明しています。彼は婚約者を自分の研究室に送り出すことで彼女を孤立させ、彼女がその生き物とつながると、すぐに彼女が彼に恋をしているのではないかと疑う。ゴスのクレアとエリザベスの描写は、ビクターが母親のイメージをエリザベスに投影し、過去のパターンを繰り返しているという事実を強調しています。

デル・トロ監督の『フランケンシュタイン』は虐待のサイクルに焦点を当てている

ゴスが演じるメアリー・シェリーのフランケンシュタインは、家族関係と虐待がどのように繰り返されるのかというテーマを力強く探求しています。この映画は、ビクターと彼の父親、そして彼が作り出す生き物とのつながりに焦点を当てています。ビクターは、母親は愛情深い人だったが、父親は厳しく暴力的だったことを覚えています。シーンでは、答えを知らなかった若いビクターを父親が身体的に罰する場面が示されています。父親とは違うことを望んでいるにもかかわらず、ビクターはエリザベスやクリーチャーとの関係において同じ有害なパターンを繰り返すことになり、毒性のサイクルを生み出します。

生命を創造することへのヴィクターの興奮が冷めると、彼はその生き物を息子のように世話しようとしますが、彼に話し方を教える忍耐力がありません。彼はまた、クリーチャーとエリザベスの間に形成されるつながりに憤慨し、自分の父親の行動を反映して、彼を身体的に罰することで反応します。しかし、エリザベスはすぐに愛情深く協力的な人物になり、生き物を心から気遣い、忍耐強く学習を手助けします。これにより、クリーチャーはエリザベスを母親のような存在として愛し、ビクターを軽蔑するようになります。彼らの関係にはロマンチックな雰囲気があり、エリザベスが出会ったときにあたかも花嫁であるかのようにベールを脱ぐことや、クリーチャーが致命傷を負った彼女をウェディングドレス姿で悲劇的に運び去ってしまうことによって象徴されています。このダイナミックさは、ヴィクターの母親に対する感情を反映しており、エリザベスとクリーチャーの両方を演じる俳優によって強調されています。注目すべきは、俳優が演じる両方のキャラクターが父親像の手によって死亡し、息子の怒りを煽ることです。基本的に、ビクターは子供の頃に受けた虐待パターンを繰り返しますが、決定的な違いがあります。

小説全体を通して、ヴィクターは父親に対する恨みを抱き続けますが、物語は、彼が謝罪を申し出て、その生き物を息子として認めることによって最終的にこのパターンを破るというところで終わります。これは希望の感覚をもたらしますが、その直後にヴィクターが亡くなり、悲劇的な瞬間となります。しかし、この解決はクレアとエリザベスの両方の死後にのみ行われます。ヴィクターは母親を深く愛していましたが、彼女を守ることができず、その悲しみは最終的にエリザベスの事故死へとつながりました。エリザベスとクレアの両方を演じる俳優は、暴力と虐待の繰り返されるパターンを強調しており、最終的にこれらの不必要な死を引き起こしているのはおそらくヴィクター・フランケンシュタインのプライドです。

ギレルモ・デル・トロは新しいキャラクターで物語を拡張しましたが、クレアとエリザベスの両方をアニャ・テイラー＝ジョイに演じさせるという彼の選択は、メアリー・シェリーの小説の重要な側面を見事に反映しています。この二人の女性のつながりは本の中で控えめに述べられていますが、ヴィクター・フランケンシュタインが彼らを結びつけていると見ていたことは明らかです。エリザベスはフランケンシュタイン家の被後見人として扱われ、ヴィクターの兄弟の世話をする責任を引き受け、実質的に母親の役割を引き継ぎます。この小説には、ヴィクターがエリザベスが亡くなった母親に変身するのを見るという忘れられない夢も登場します。デル・トロはこれらのシーンを正確に再現しているわけではないが、テイラー＝ジョイを両方の役にキャスティングすることで、根底にある同じメッセージを効果的に伝えている。これは、すでに印象的な適応をさらに高める賢明で巧みな選択です。

2025-11-13 18:37